1
00:00:37,700 --> 00:00:39,338
(El trueno retumba)
2
00:00:45,860 --> 00:00:47,498
(Lightning cracks)
3
00:00:53,540 --> 00:00:58,170
Una noche estaba mirando
la versión de 1947 de Oliver Twist,
4
00:00:58,220 --> 00:01:01,690
Oliver Twist de David Lean,
fotografiado por Guy Green
5
00:01:04,740 --> 00:01:08,494
Estábamos viendo la película
viendo las escenas iniciales de la película,
6
00:01:08,540 --> 00:01:13,898
de la madre de Oliver en trabajo de parto
caminando por este páramo oscuro
7
00:01:13,940 --> 00:01:17,569
y mi tío acaba de decir:
"Dios, esta fotografía es preciosa".
8
00:01:17,620 --> 00:01:19,451
Y dije: "¿Fotografía?"
9
00:01:19,500 --> 00:01:22,890
Fue entonces cuando aprendí
que era un director de fotografía
10
00:01:22,940 --> 00:01:25,693
Descubrí que inconscientemente...
11
00:01:25,740 --> 00:01:27,139
Estaba respondiendo a la luz.
12
00:01:38,900 --> 00:01:42,131
Al principio,
Todo lo que había era un tipo con una cámara.
13
00:01:42,180 --> 00:01:44,250
No hubo directores. no habia nada
14
00:01:44,300 --> 00:01:47,849
Había un chico en la cámara.
y él dispararía a estos sujetos
15
00:01:47,900 --> 00:01:52,815
El tema puede durar 20 segundos.
de un tren que viene hacia ti, esté donde esté
16
00:01:52,860 --> 00:01:55,169
Luego trajeron actores.
17
00:01:55,220 --> 00:01:58,496
y porque los camarógrafos
eran básicamente fotógrafos,
18
00:01:58,540 --> 00:02:00,849
y no eran tan fáciles con los artistas,
19
00:02:00,900 --> 00:02:04,131
generalmente uno de los artistas
dirigió a los artistas
20
00:02:04,180 --> 00:02:08,173
Entonces, desde el principio, viste
que había división de deberes
21
00:02:08,220 --> 00:02:11,098
estaba el director
quien se encargó de la parte actoral,
22
00:02:11,140 --> 00:02:14,610
y ahí estaba el camarógrafo
quien se encargó de todo lo demás
23
00:02:15,980 --> 00:02:19,097
El trabajo del director de fotografía
es decirle a la gente dónde buscar,
24
00:02:19,140 --> 00:02:23,975
decir: "Mira esto. Ella va a llorar y
canta el aria" o "Va a sacar el arma".
25
00:02:24,020 --> 00:02:28,172
O, ya sabes, "Se siente bien, pero detrás de él
es un simio. ¡Será mejor que mires al simio!"
26
00:02:28,220 --> 00:02:30,609
Hacemos algunas cosas que no nos damos cuenta que estamos haciendo.
27
00:02:30,660 --> 00:02:33,857
hasta que veamos la película montada
28
00:02:33,900 --> 00:02:37,131
Los hicimos por instinto.
No sabíamos exactamente por qué
29
00:02:37,180 --> 00:02:39,057
Y trabajan para la foto.
30
00:02:39,100 --> 00:02:41,773
Y es muy difícil expresar una razón para ello.
31
00:02:41,820 --> 00:02:44,015
pero esta ahí
32
00:02:44,060 --> 00:02:46,255
Los grandes cineastas son capaces de
33
00:02:46,300 --> 00:02:49,098
entender las historias que están tratando de contar
34
00:02:49,140 --> 00:02:52,849
y encontrar esas esquivas imágenes visuales
35
00:02:52,900 --> 00:02:55,255
que ayuda a contar esa historia
36
00:02:57,580 --> 00:03:01,539
Un gran DP se suma al material.
que ya existe,
37
00:03:01,580 --> 00:03:06,734
y realmente funciona
para entender el tema
38
00:03:06,780 --> 00:03:09,772
y el lenguaje del director
ellos estan trabajando con
39
00:03:09,820 --> 00:03:11,458
pienso visualmente
40
00:03:11,500 --> 00:03:14,333
Pienso en cómo, si apagas la banda sonora,
41
00:03:14,380 --> 00:03:19,408
cualquiera se quedaría
y descubrir que estaba pasando
42
00:03:22,860 --> 00:03:25,055
Hay todas las técnicas, visualmente.
43
00:03:25,100 --> 00:03:28,331
hay un idioma
mucho más complejo que las palabras
44
00:03:37,140 --> 00:03:41,656
Disfruto subiendo a un escenario totalmente negro,
Encender una primera luz y decir: "Aquí vamos".
45
00:03:43,380 --> 00:03:46,292
Eso realmente me excita, personalmente.
46
00:03:47,660 --> 00:03:49,298
Quería copiar...
47
00:03:51,060 --> 00:03:53,893
...simular lo que vi en la pantalla
por los gigantes y maestros
48
00:03:53,940 --> 00:03:59,094
Hasta el día de hoy, todavía tengo una reverencia
de Charlie Lang, Stanley Cortez...
49
00:04:00,140 --> 00:04:02,813
...y Ted McCord, y Arthur Miller...
50
00:04:03,820 --> 00:04:06,653
...y Hal Moore y Leon Shamroy,
51
00:04:06,700 --> 00:04:09,055
Milton Krasner y toda esa gente
52
00:04:09,100 --> 00:04:11,739
yo queria ser como ellos
53
00:04:11,780 --> 00:04:13,771
Yo quería hacer lo que ellos hicieron.
54
00:04:15,100 --> 00:04:17,534
lo que tenias que tener
en los días en blanco y negro,
55
00:04:17,580 --> 00:04:20,333
tenías que tener una comprensión real
de lo que significaba la fotografía
56
00:04:20,380 --> 00:04:23,850
Esos eran los verdaderos directores de fotografía.
Esta gente sabía de fotografía.
57
00:04:24,820 --> 00:04:26,651
Cuanto más aprendí y filmé películas,
58
00:04:26,700 --> 00:04:29,976
cuando vuelvo y miro lo que se hizo
en la adolescencia y los años 20...
59
00:04:30,020 --> 00:04:32,170
Hace algunos años tuve la gran suerte
60
00:04:32,220 --> 00:04:36,133
para ver una impresión negativa original
de El nacimiento de una nación, filmada por Billy Bitzer,
61
00:04:36,180 --> 00:04:38,455
quién estuvo con Griffith en todas sus primeras películas
62
00:04:38,500 --> 00:04:42,413
Fue una inspiración darse cuenta
lo que se logró en esa cinematografía
63
00:04:42,460 --> 00:04:46,089
Estamos hablando bastante cerca
al comienzo de todo aquí
64
00:04:46,140 --> 00:04:49,291
y darse cuenta de lo que logró
con el equipo que tenia
65
00:04:49,340 --> 00:04:53,219
y que rapido tantas cosas
se volvió mucho más sofisticado
66
00:05:07,220 --> 00:05:10,178
Los años 20 fueron realmente una época dorada para el cine.
67
00:05:10,220 --> 00:05:13,735
porque la cámara
estaba libre de sonido
68
00:05:13,780 --> 00:05:17,409
Y no estaba obstaculizado por todos los...
69
00:05:17,460 --> 00:05:22,409
dispositivos que acompañan
narración de diálogos verbales
70
00:05:23,460 --> 00:05:26,611
Realmente era un medio visual.
71
00:05:33,380 --> 00:05:35,371
Las primeras películas parecían ser más libres.
72
00:05:35,420 --> 00:05:37,058
quiero decir,
73
00:05:37,100 --> 00:05:39,250
Ves escenas como en Way Down East,
74
00:05:39,300 --> 00:05:40,972
cuando Lillian Gish está saltando
75
00:05:41,020 --> 00:05:42,851
de un trozo de hielo a otro,
76
00:05:42,900 --> 00:05:44,572
es casi un documental
77
00:05:44,620 --> 00:05:46,258
ella realmente lo esta haciendo
78
00:05:46,300 --> 00:05:49,178
y no hay trucos ni estudio
79
00:05:51,620 --> 00:05:54,737
La cámara era muy libre.
80
00:05:54,780 --> 00:05:57,214
La cámara podía moverse muy rápido.
81
00:05:57,260 --> 00:05:58,898
Las cámaras eran mucho más pequeñas.
82
00:06:00,260 --> 00:06:02,376
y el hecho de que no tenían sonido
83
00:06:02,420 --> 00:06:05,059
les permitió disparar con mucha libertad
84
00:06:07,420 --> 00:06:09,058
La cámara podría estar en cualquier lugar
85
00:06:16,060 --> 00:06:18,574
JOHN BAILEY: Y los alemanes, en los años 20,
86
00:06:18,620 --> 00:06:20,417
eran realmente la vanguardia
87
00:06:20,460 --> 00:06:23,099
Directores como Pabst y Murnau
88
00:06:23,140 --> 00:06:26,576
realmente tomó muchos de los elementos formales
89
00:06:26,620 --> 00:06:29,817
que salió de
Escultura expresionista alemana
90
00:06:29,860 --> 00:06:31,532
y pintura y gráfica
91
00:06:31,580 --> 00:06:34,458
y los injerté en película
92
00:06:34,500 --> 00:06:37,776
Muchos cineastas europeos -
directores como Murnau -
93
00:06:37,820 --> 00:06:39,651
vino a los estados unidos
94
00:06:43,700 --> 00:06:47,978
La producción de Sunrise fue
un verdadero hito para el cine americano
95
00:06:48,020 --> 00:06:51,854
Y esa película fue sorprendente en todos los aspectos.
96
00:06:51,900 --> 00:06:53,572
En su aspecto de diseño
97
00:06:53,620 --> 00:06:57,215
Ciertamente en su uso.
de técnicas de iluminación expresionistas
98
00:06:57,260 --> 00:06:59,774
El personaje fue revelado en Sunrise
99
00:06:59,820 --> 00:07:03,733
a través de muchas cosas muy complicadas
cambios de iluminación
100
00:07:03,780 --> 00:07:05,850
y fuentes de iluminación espectaculares
101
00:07:05,900 --> 00:07:09,813
que eran muy, muy nuevos y frescos
en las películas americanas
102
00:07:13,260 --> 00:07:17,253
Tenían disparos de grúa que iban
por los siglos de los siglos y para siempre
103
00:07:17,300 --> 00:07:19,370
Y tenían este tipo de plataformas,
104
00:07:19,420 --> 00:07:22,139
que estaría instalado en lo alto de los estudios
105
00:07:22,180 --> 00:07:25,092
Todo esto fue un negocio muy inventivo.
que lo hicieron
106
00:07:25,140 --> 00:07:28,735
Tenían una cámara fluida.
Eso simplemente continuaría y seguiría y seguiría
107
00:07:28,780 --> 00:07:32,170
Donde tenemos steadicams y cosas así,
y Panaglides,
108
00:07:32,220 --> 00:07:34,131
estaban haciendo eso hace algún tiempo
109
00:07:34,180 --> 00:07:35,852
Estamos hablando de 1927.
110
00:07:51,940 --> 00:07:53,612
Todo debía contarse visualmente.
111
00:07:53,660 --> 00:07:56,333
y creo que cuando entró el sonido,
112
00:07:56,380 --> 00:07:59,452
Esa fue una gran catástrofe para la realización de películas.
113
00:07:59,500 --> 00:08:04,335
Sigo creyendo que si el sonido hubiera entrado
diez o quince años después,
114
00:08:04,380 --> 00:08:11,218
Creo que el arte del cine y la cinematografía.
habría sido mucho, mucho más alto
115
00:08:11,260 --> 00:08:13,012
de lo que es hoy
116
00:08:13,060 --> 00:08:17,417
Todos hemos visto esas secuencias.
de las primeras películas sonoras
117
00:08:17,460 --> 00:08:21,294
donde todo es demasiado obvio
que hay un micrófono
118
00:08:21,340 --> 00:08:23,695
plantado en un florero
en el centro de la mesa,
119
00:08:23,740 --> 00:08:26,732
porque todos los actores están inclinados hacia adelante,
hablando en ello
120
00:08:26,780 --> 00:08:28,611
Pero realmente no debería culparte
121
00:08:28,660 --> 00:08:30,537
Soy el hijo de tu empleador
122
00:08:30,580 --> 00:08:34,619
y eso en sí mismo me hace
un sinvergüenza bajo, bajo
123
00:08:34,660 --> 00:08:36,935
Si no confiara en ti, no estaría aquí
124
00:08:36,980 --> 00:08:38,459
Entonces, aquí estamos
125
00:08:38,500 --> 00:08:40,252
¿Cebollas picadas?
126
00:08:40,300 --> 00:08:43,656
JOHN BAILEY: La cámara no se puede mover en absoluto.
ni siquiera puede girar o inclinar,
127
00:08:43,700 --> 00:08:48,615
porque está en un enorme, insonorizado
refrigerador o caja de hielo
128
00:08:49,660 --> 00:08:54,017
y tomó varios años
para cineastas
129
00:08:54,060 --> 00:08:57,689
para empezar a pensar en maneras
para liberar la cámara nuevamente
130
00:08:57,740 --> 00:08:59,412
(El Dr. Jekyll jadea)
131
00:09:07,420 --> 00:09:10,014
Si un director, como hizo Rouben Mamoulian,
132
00:09:10,060 --> 00:09:13,575
Se preocupó lo suficiente como para luchar por la cámara de su móvil.
133
00:09:13,620 --> 00:09:16,339
y toda la idea
que podrías hacer una película sonora,
134
00:09:16,380 --> 00:09:18,974
donde no grabaste sonido para cada toma
135
00:09:19,020 --> 00:09:22,137
o tal vez agregarías el sonido más tarde
136
00:09:24,540 --> 00:09:27,577
Creo que se ve con Mamoulian, con Lubitsch,
137
00:09:27,620 --> 00:09:29,292
ves algunas películas sonoras tempranas...
138
00:09:29,340 --> 00:09:30,978
Lo ves con Vidor
139
00:09:31,020 --> 00:09:34,137
Quiero decir, estas personas se negaron a estar obligadas.
a lo convencional
140
00:09:34,180 --> 00:09:36,614
Se estaba haciendo un buen trabajo.
fue mas dificil
141
00:09:36,660 --> 00:09:38,298
¡Mami!
142
00:09:39,340 --> 00:09:40,659
Está bien, muchachos
143
00:09:40,700 --> 00:09:43,055
Ahora, cuando pases por allí...
144
00:09:43,100 --> 00:09:45,455
Una vez, por supuesto, la cámara se pudo dirigir
145
00:09:45,500 --> 00:09:47,809
en algún tipo de dispositivo portátil,
insonorizar,
146
00:09:47,860 --> 00:09:52,092
Luego podría colocarse en una plataforma rodante.
y la cámara se podía mover de nuevo
147
00:09:52,140 --> 00:09:56,452
Por supuesto, energiza e infunde.
toda la sensación de una película
148
00:09:56,500 --> 00:09:59,731
tener una cámara que pueda moverse con los actores,
149
00:09:59,780 --> 00:10:01,452
puede moverse en contra de los actores
150
00:10:01,500 --> 00:10:02,853
¿Me estás dando vueltas?
151
00:10:07,940 --> 00:10:12,536
152
00:10:13,620 --> 00:10:17,579
Los años 30 trajeron
el pleno florecimiento del sistema de estudio
153
00:10:17,620 --> 00:10:20,657
Y los principales directores de fotografía.
ayudó a crear
154
00:10:20,700 --> 00:10:24,136
lo que se consideraba un look de estudio
155
00:10:24,180 --> 00:10:26,375
Estaba el brillo de Paramount,
156
00:10:26,420 --> 00:10:29,730
la mirada más dura que Warner Brothers
se destacó por,
157
00:10:30,700 --> 00:10:33,134
y el glamour que asociamos con MGM
158
00:10:44,540 --> 00:10:47,850
En los tiempos pesados del estudio,
159
00:10:47,900 --> 00:10:51,939
durante los años 30, durante los años 50,
160
00:10:51,980 --> 00:10:54,050
cada estudio tenía su propio laboratorio
161
00:10:54,100 --> 00:10:59,379
y cada estudio estaba tratando de hacer
lo que hicieron distintivo y diferente
162
00:10:59,420 --> 00:11:04,016
Y dependía mucho
sobre el grupo de camarógrafos contratados
163
00:11:04,060 --> 00:11:09,453
y directores y directores de arte,
cómo llevaron a cabo su operación
164
00:11:09,500 --> 00:11:11,172
¡Silencio a todos!
165
00:11:12,180 --> 00:11:16,458
aprendieron juntos
y desarrollaron esta técnica
166
00:11:16,500 --> 00:11:18,411
e inventaron el equipo
167
00:11:18,460 --> 00:11:22,339
Todo lo que ves en una cámara de cine.
fue inventado por un camarógrafo
168
00:11:22,380 --> 00:11:24,211
porque necesitaba hacer algo
169
00:11:24,260 --> 00:11:26,728
y no sabia como hacerlo
170
00:11:26,780 --> 00:11:30,455
y entonces tenían estos talleres mecánicos
y ellos simplemente fabricarían estas cosas
171
00:11:30,500 --> 00:11:34,049
Era un sistema donde la gente
Realmente seguimiento a través del sistema.
172
00:11:34,100 --> 00:11:36,330
Eras asistente.
Has ascendido
173
00:11:36,380 --> 00:11:39,690
Seguiste los pasos
de la persona bajo la cual estaba trabajando
174
00:11:39,740 --> 00:11:46,213
Y así tendió a crear una fuerza más fuerte.
impresión de, ya sabes, un estilo particular,
175
00:11:46,260 --> 00:11:48,251
que consideramos Hollywood
176
00:11:53,740 --> 00:11:56,379
No fue una broma.
Terminaste un sábado por la noche,
177
00:11:56,420 --> 00:11:59,014
y el lunes por la mañana
empezaste una imagen diferente
178
00:11:59,060 --> 00:12:02,735
A veces con el domingo para leer el guión.
Te mantuvieron trabajando
179
00:12:02,780 --> 00:12:06,216
Te pagaron un muy buen salario,
pero no pudiste perder el tiempo
180
00:12:06,260 --> 00:12:11,254
y solo estaba en las fotos más grandes
donde podría tener un largo período de prueba
181
00:12:17,500 --> 00:12:20,458
Entonces, estas personas fueron examinadas todos los días.
mientras trabajaban,
182
00:12:20,500 --> 00:12:22,570
y tenía que ser capaz de manejar diferentes cosas
183
00:12:23,620 --> 00:12:27,056
Estoy seguro de que fueron asignados a sus puntos fuertes.
184
00:12:27,100 --> 00:12:28,772
por estudios a veces,
185
00:12:28,820 --> 00:12:30,458
pero a veces no lo eran
186
00:12:30,500 --> 00:12:34,288
Creo que el sistema tenía sus puntos buenos.
y sus puntos negativos para los directores de fotografía,
187
00:12:34,340 --> 00:12:36,012
como lo hizo con todos
188
00:12:36,060 --> 00:12:37,698
Creo que hoy miramos hacia atrás.
189
00:12:37,740 --> 00:12:39,731
y a veces hay nostalgia
190
00:12:39,780 --> 00:12:42,169
Después de años de reprender al sistema de estudio,
191
00:12:42,220 --> 00:12:45,337
ahora decimos,
"Vaya, pero hicieron tantas fotos,
192
00:12:45,380 --> 00:12:47,371
y tuviste tantas oportunidades."
193
00:13:11,780 --> 00:13:13,418
¿Tomar una copa?
194
00:13:13,460 --> 00:13:16,418
JOHN BAILEY: El dominio
del actor y la actriz
195
00:13:16,460 --> 00:13:20,055
como motor impulsor de las películas de Hollywood
196
00:13:20,100 --> 00:13:23,695
dictó un cierto tipo de vocabulario
197
00:13:23,740 --> 00:13:28,097
que, básicamente, eran planos medios,
primeros planos, sobre los hombros
198
00:13:28,140 --> 00:13:33,498
y el principio era hacer que los actores,
especialmente el actor y actriz principal,
199
00:13:33,540 --> 00:13:37,977
lucir lo más guapo y hermoso posible
200
00:13:38,020 --> 00:13:41,569
Cuando fotografiaste bien una estrella,
201
00:13:41,620 --> 00:13:45,499
tenían suficiente poder
para poder ponerte bajo contrato
202
00:13:46,500 --> 00:13:51,528
O, al menos, insistir en que ese director de fotografía
los fotografiaría
203
00:13:54,060 --> 00:13:56,528
Louis B Meyer era un hombre muy inteligente.
204
00:13:57,580 --> 00:13:59,775
Llamaría a los camarógrafos y les diría:
205
00:13:59,820 --> 00:14:02,175
"No me importa lo que pase la estrella,
206
00:14:03,180 --> 00:14:08,015
inundación, fuego, no me importa,
ella tiene que verse hermosa."
207
00:14:09,060 --> 00:14:10,891
Esto es lo primero que aprendes,
208
00:14:10,940 --> 00:14:14,455
porque esto es en realidad
el pan y la mantequilla de un camarógrafo
209
00:14:14,500 --> 00:14:16,092
Solían decirle al camarógrafo,
210
00:14:16,140 --> 00:14:19,689
"Pon tus sombras en cualquier lugar,
pero no les pongas sombras en la cara".
211
00:14:19,740 --> 00:14:21,219
Querían ver sus caras
212
00:14:21,260 --> 00:14:22,739
y esa era la regla
213
00:14:23,820 --> 00:14:26,334
La mayor parte de la fotografía que hay
tenía esa mirada
214
00:14:26,380 --> 00:14:28,052
(Toca el piano)
215
00:14:30,260 --> 00:14:33,730
Las estrellas femeninas en particular,
en ese momento eran muy importantes
216
00:14:33,780 --> 00:14:35,975
y querían sus propios fotógrafos
217
00:14:36,020 --> 00:14:40,252
Garbo no querría a nadie
pero Bill Daniels hace sus fotos.
218
00:14:43,580 --> 00:14:49,177
Después de todo, cuando a uno no le queda mucho tiempo de vida,
¿Por qué no debería uno tener fantasías?
219
00:14:49,220 --> 00:14:52,292
Aquí hay un hombre que había estado
un cineasta muy rebelde,
220
00:14:52,340 --> 00:14:55,218
quien luego siguió
para hacer su propia reputación
221
00:14:55,260 --> 00:14:57,490
como el camarógrafo de estudio por excelencia
222
00:14:58,460 --> 00:15:00,371
Me entristecí cuando murió Garbo.
223
00:15:00,420 --> 00:15:04,618
que no hay muchos papeles
mencionó el nombre de Bill Daniels
224
00:15:04,660 --> 00:15:09,939
Porque este es un hombre que creó con ella.
su personaje en toda la pantalla
225
00:15:17,260 --> 00:15:18,978
Si te diste cuenta,
226
00:15:19,020 --> 00:15:22,490
los hermosos trabajos que se hicieron
sobre Marlene Dietrich
227
00:15:22,540 --> 00:15:24,735
Donde ella estaría tal vez...
228
00:15:24,780 --> 00:15:29,331
Si enciendes un juego de 100 velas-pie,
ella estaría a 110, 115 pies-candelas
229
00:15:29,380 --> 00:15:33,009
Ella tendría un poco más de luz sobre ella.
que nadie más
230
00:15:33,060 --> 00:15:35,130
para que ella apareciera entre la multitud
231
00:15:35,180 --> 00:15:36,898
(El tren traquetea sobre las vías)
232
00:15:40,260 --> 00:15:43,093
Suena gracioso,
pero parece que no puedo entretenerte
233
00:15:45,260 --> 00:15:49,139
Odio que me entretengan. Por favor no lo hagas
234
00:15:49,180 --> 00:15:51,330
Le fotografié en una foto llamada Desire
235
00:15:52,380 --> 00:15:56,612
y descubrí que su cara necesita
un tipo de iluminación completamente diferente
236
00:15:56,660 --> 00:16:00,699
Una luz clave alta
eso estrecharía sus mejillas
237
00:16:01,740 --> 00:16:03,378
Y simplemente la hizo lucir bien
238
00:16:03,420 --> 00:16:05,809
Creo que Sternberg lo descubrió.
239
00:16:05,860 --> 00:16:09,739
De hecho, casi insistió. Ella diría,
"Esa es la luz que me gustaría usar allí arriba".
240
00:16:09,780 --> 00:16:11,577
¿No podrías salir de aquí?
241
00:16:11,620 --> 00:16:14,771
Ahora, ¿esa es una buena forma de hablar?
al hombre cuyo nombre llevas?
242
00:16:14,820 --> 00:16:16,856
Está bien, tomé tu nombre. ¿Y qué?
243
00:16:16,900 --> 00:16:19,972
Claudette Colbert, sí,
ella tuvo que ser iluminada por un lado
244
00:16:20,020 --> 00:16:21,658
Probablemente lo sepas
245
00:16:21,700 --> 00:16:25,579
Incluso construimos el set para que ella siempre
estar en un lado de su cara
246
00:16:25,620 --> 00:16:29,010
ella realmente tenia problemas
con el otro lado de su cara
247
00:16:29,060 --> 00:16:30,937
Entonces, de vez en cuando, obtenía una estrella masculina.
248
00:16:30,980 --> 00:16:34,655
Es extraño, sin embargo, cuando ambos
tenía que estar iluminado por un lado
249
00:16:34,700 --> 00:16:36,418
¡Ahora tuviste problemas!
250
00:16:42,700 --> 00:16:47,376
Fue el estilo de estudio lo que prevaleció.
en lugar de directores de fotografía individuales
251
00:16:47,420 --> 00:16:49,456
Pero de eso estaban surgiendo
252
00:16:49,500 --> 00:16:51,331
ya sabes, gente realmente estelar...
253
00:16:52,380 --> 00:16:54,257
como George Folsey,
254
00:16:54,300 --> 00:16:55,938
como Gregg Toland,
255
00:16:55,980 --> 00:16:57,652
como Arthur Miller,
256
00:16:57,700 --> 00:17:00,419
...que tenía tanta fuerza,
257
00:17:00,460 --> 00:17:02,928
y esa voz individual,
258
00:17:02,980 --> 00:17:07,258
que en cierto modo trascendieron
en cualquier estudio para el que trabajaron
259
00:17:07,300 --> 00:17:12,772
Hoy miras atrás y reconoces muy fácilmente
muchas de sus películas desde la mirada,
260
00:17:12,820 --> 00:17:14,333
independientemente del director incluso
261
00:17:16,980 --> 00:17:18,652
MUJER: ¿Desea algo, señora?
262
00:17:25,780 --> 00:17:27,975
No esperaba verla, señora Danvers
263
00:17:28,020 --> 00:17:30,818
Noté que una ventana no estaba cerrada...
264
00:17:30,860 --> 00:17:36,059
George Barnes, yo también admiré su trabajo.
Hizo un trabajo romántico, maravillosamente imaginativo.
265
00:17:36,100 --> 00:17:37,738
y simplemente genial
266
00:17:41,220 --> 00:17:42,892
Es una habitación preciosa, ¿no?
267
00:17:43,940 --> 00:17:45,976
La habitación más bonita que jamás hayas visto
268
00:17:46,020 --> 00:17:48,534
Todo se conserva tal y como le gustaba a la señora de Winter
269
00:17:48,580 --> 00:17:50,935
Nada ha sido alterado desde esa última noche
270
00:17:50,980 --> 00:17:54,336
Gregg Toland
aprendió su oficio a través de George Barnes
271
00:17:54,380 --> 00:17:58,089
Creo que estuvo con él en muchas, muchas fotos.
272
00:17:59,140 --> 00:18:02,974
Y luego Gregg se separó haciendo lo suyo.
e hizo un trabajo maravilloso
273
00:18:04,580 --> 00:18:09,256
SVEN NYKVIST: El que realmente
se inspiró en Gregg Toland
274
00:18:10,300 --> 00:18:13,292
Vi todas sus películas y recuerdo la primera,
275
00:18:13,340 --> 00:18:17,015
ese fue El largo viaje a casa
276
00:18:18,940 --> 00:18:20,578
(Sirena de niebla del barco)
277
00:18:26,780 --> 00:18:28,850
fue fantástico
278
00:18:28,900 --> 00:18:32,370
Trabajó con profundidad de campo todo el tiempo.
279
00:18:32,420 --> 00:18:34,934
y la iluminación fue muy interesante
280
00:18:34,980 --> 00:18:39,735
porque se atrevió a tomar
mucho contraste en las fotos
281
00:18:41,420 --> 00:18:45,333
Y tal vez fue demasiado a veces,
282
00:18:45,380 --> 00:18:48,690
pero para un director de fotografía, fue fantástico
283
00:18:51,780 --> 00:18:53,418
¡Vamos a llevarlo a bordo!
284
00:18:53,460 --> 00:18:55,132
¡De pie!
285
00:18:59,100 --> 00:19:03,139
JOHN BAILEY: Hizo una película para John Ford,
Las uvas de la ira,
286
00:19:03,180 --> 00:19:06,729
que tenía una sensación muy naturalista,
287
00:19:06,780 --> 00:19:08,975
casi una realidad documental
288
00:19:09,020 --> 00:19:12,376
Puedes tomar fotogramas de Las uvas de la ira
289
00:19:12,420 --> 00:19:15,537
y ponlos junto a las fotografías WPA
290
00:19:15,580 --> 00:19:19,334
de Walker Evans o Dorothea Lange
o Doris Ulmann o cualquiera,
291
00:19:19,380 --> 00:19:22,497
y es muy difícil notar la diferencia
292
00:19:22,540 --> 00:19:24,531
(resoplidos del motor del vehículo)
293
00:19:36,100 --> 00:19:38,091
(El perro ladra)
294
00:19:46,660 --> 00:19:48,651
Parecía tener buen ojo para las cosas.
295
00:19:49,660 --> 00:19:51,651
y además era muy creativo
296
00:19:51,700 --> 00:19:53,292
Por ejemplo,
297
00:19:53,340 --> 00:19:58,858
mucho después empezamos a filmar
con velas, por ejemplo, o con una cerilla
298
00:19:58,900 --> 00:20:01,289
y ya lo hizo en Las uvas de la ira
299
00:20:01,340 --> 00:20:04,013
No tenía la tecnología que tenemos hoy.
300
00:20:04,060 --> 00:20:05,698
La película no fue tan rápida como era.
301
00:20:05,740 --> 00:20:08,857
Pero ya te haces una idea de que, en realidad,
la luz,
302
00:20:08,900 --> 00:20:12,097
cuando describe esa casa vacía,
303
00:20:12,140 --> 00:20:14,017
viene de la mano y del fósforo
304
00:20:18,740 --> 00:20:20,412
Toland era un jugador
305
00:20:21,460 --> 00:20:23,098
Era un verdadero jugador.
306
00:20:23,140 --> 00:20:25,017
No tenía miedo de intentar nada.
307
00:20:26,060 --> 00:20:28,574
Recuerdo cuando estaban haciendo Ciudadano Kane
308
00:20:28,620 --> 00:20:33,057
Estaba trabajando en el departamento de trucos en Selznick.
y lo rodaron en Selznick Studio
309
00:20:33,100 --> 00:20:35,819
¿Esa es realmente tu idea?
de cómo administrar un periódico?
310
00:20:35,860 --> 00:20:39,170
No sé cómo administrar un periódico.
Intento todo lo que se me ocurre
311
00:20:39,220 --> 00:20:43,293
Estaba trabajando con Orson Welles.
quien también era jugador
312
00:20:44,300 --> 00:20:46,814
Los dos
hizo un par maravilloso en esa foto
313
00:20:46,860 --> 00:20:48,498
Maravilloso par
314
00:20:48,540 --> 00:20:52,852
¿No te encantaría saber qué películas
que Welles y Toland proyectaron juntos?
315
00:20:52,900 --> 00:20:57,496
¿Y qué disfrutaron? Obviamente Welles había
He visto el trabajo de Toland y me ha impresionado.
316
00:20:57,540 --> 00:21:01,089
La idea que Toland entendió
todas las reglas que podría romper
317
00:21:01,940 --> 00:21:04,579
VOZ EN OFF:
Ningún hombre público como el propio Kane...
318
00:21:04,620 --> 00:21:09,569
ALLEN DAVIAU: La película comienza
con una parodia del noticiero La Marcha del Tiempo
319
00:21:09,620 --> 00:21:12,214
Y quiero decir, está hecho con tanto cariño y detalle.
320
00:21:12,260 --> 00:21:17,254
Quiero decir, en términos de texturas y contrastes.
y duplica y raya la película intencionalmente
321
00:21:17,300 --> 00:21:19,655
Que lindo momento tuvieron que pasar
322
00:21:19,700 --> 00:21:24,490
sentado ahí, pensando en todos los
diferentes cosas que iban a hacer en esa película
323
00:21:24,540 --> 00:21:28,931
Deben haber tenido
una muy buena confianza el uno para el otro,
324
00:21:28,980 --> 00:21:33,895
porque un director tiene que
abrazar su DP, dejarlos ir
325
00:21:33,940 --> 00:21:37,057
Y lo que aportó Toland
es tan sorprendente esa película
326
00:21:37,100 --> 00:21:38,738
el espacio profundo
327
00:21:38,780 --> 00:21:40,452
Y la cámara bloqueándose
328
00:21:41,500 --> 00:21:48,656
Se necesita cierto tipo de director para querer poner
Se conforman con ser tan exigentes con sus actores.
329
00:21:48,700 --> 00:21:52,818
Esa es una coreografía completa.
de actuar ante la cámara
330
00:21:52,860 --> 00:21:54,373
Al tener un enfoque profundo,
331
00:21:54,420 --> 00:21:57,651
pudo darle a Orson mucha más libertad
sobre cómo movía a sus actores
332
00:21:57,700 --> 00:21:59,099
Lo liberó
333
00:21:59,140 --> 00:22:02,849
Creo que fue un tremendo aporte.
Gregg le dio a la película.
334
00:22:02,900 --> 00:22:04,572
Ten cuidado, Carlos
335
00:22:04,620 --> 00:22:06,531
Ponte la bufanda alrededor de tu cuello
336
00:22:06,580 --> 00:22:08,571
Creo que tendremos que decírselo ahora
337
00:22:08,620 --> 00:22:10,258
Siempre tenemos este problema.
338
00:22:10,300 --> 00:22:14,373
con la cinematografía no pudiendo
llevar a alguien en primer plano
339
00:22:14,420 --> 00:22:17,378
¿Quién está más enfocado?
que alguien 20 pies atrás
340
00:22:17,420 --> 00:22:21,777
Gregg había, durante varios años,
estado trabajando en nuevas lentes, lentes más rápidas,
341
00:22:21,820 --> 00:22:24,050
eso le permitiría arrojar más luz
342
00:22:24,100 --> 00:22:27,570
y conseguir una mayor profundidad en estas escenas
343
00:22:27,620 --> 00:22:29,690
Y esa es una de las cosas, creo,
344
00:22:29,740 --> 00:22:32,573
que le dio al Ciudadano Kane
el tipo de dinámica que tenía
345
00:22:32,620 --> 00:22:36,249
Dinámica extraordinaria
comparado con otras películas de la época
346
00:22:36,300 --> 00:22:40,418
En 1948 actuó en uno de los...
347
00:22:40,460 --> 00:22:43,338
cines más populares en Budapest
348
00:22:43,380 --> 00:22:45,018
exactamente una semana
349
00:22:45,060 --> 00:22:47,528
Y el gobierno simplemente lo retiró inmediatamente después de eso.
350
00:22:47,580 --> 00:22:50,413
La pequeña sala de proyección estaba llena.
351
00:22:50,460 --> 00:22:53,611
porque habíamos escuchado a Ciudadano Kane
va a ser proyectado
352
00:22:53,660 --> 00:22:58,734
que fue uno de los acontecimientos más importantes,
Creo que en ese momento
353
00:22:59,780 --> 00:23:02,897
Esa fue la primera vez que vi Ciudadano Kane
354
00:23:02,940 --> 00:23:08,810
y simplemente no podía creer la magnitud
y la magia del cine
355
00:23:08,860 --> 00:23:10,498
Y después de un tiempo,
356
00:23:10,540 --> 00:23:13,293
Ciudadano Kane fue como un libro de texto para nosotros
357
00:23:14,340 --> 00:23:17,013
Es tan triste que nunca volvieron a colaborar.
358
00:23:17,060 --> 00:23:21,372
Y se expresa el respeto de Welles por él,
muy claramente,
359
00:23:21,420 --> 00:23:25,379
en la tarjeta de título final de la película,
donde Welles compartió su tarjeta de título con Toland
360
00:23:39,260 --> 00:23:44,778
El cine negro realmente tuvo su punto más alto
justo después de la guerra
361
00:23:44,820 --> 00:23:47,129
El estilo visual del cine negro, creo,
362
00:23:47,180 --> 00:23:52,300
tiene huellas dactilares que se remontan a muy temprano
en el cine expresionista alemán
363
00:23:56,900 --> 00:23:58,891
tenían escasez
364
00:23:58,940 --> 00:24:02,091
Una escasez visual y estilística
365
00:24:02,140 --> 00:24:04,779
¿Cuál es la historia básica?
366
00:24:04,820 --> 00:24:07,334
¿Cuáles son los hechos básicos?
de los personajes?
367
00:24:07,380 --> 00:24:12,249
¿Y cuál es la información visual básica?
¿Necesitamos contar la historia?
368
00:24:12,300 --> 00:24:19,058
Y así, el cine negro desarrolló un papel cada vez más
vocabulario visual denso y enrarecido
369
00:24:19,100 --> 00:24:22,456
eso tuvo que ver con
iluminación de fuente única muy potente,
370
00:24:22,500 --> 00:24:26,288
Rayos de luz, sombras oscuras, ángulos bajos...
371
00:24:26,340 --> 00:24:28,808
Elementos gráficos extremadamente fuertes.
372
00:24:28,860 --> 00:24:32,739
que tenía una especie de simplicidad primordial para ellos
373
00:24:38,220 --> 00:24:39,938
(La mujer se ríe)
374
00:24:56,140 --> 00:24:59,132
No te esperábamos, Mildred. Obviamente
375
00:25:06,020 --> 00:25:12,050
John Alton es realmente uno de los más eminentes.
directores de fotografía de cine negro
376
00:25:12,100 --> 00:25:16,139
ALLEN DAVIAU: Alton y la gente
En el cine negro no le tenían miedo a la oscuridad.
377
00:25:16,180 --> 00:25:22,653
De hecho, estaban dispuestos a dibujar cosas.
sólo muy, muy, muy ligeramente
378
00:25:22,700 --> 00:25:26,739
para ver cómo se puede utilizar la oscuridad,
no como espacio negativo,
379
00:25:26,780 --> 00:25:29,374
sino como el elemento más importante de la escena
380
00:25:29,420 --> 00:25:31,058
(Disparos)
381
00:25:35,300 --> 00:25:37,370
Todos hemos sido influenciados por eso.
382
00:25:37,420 --> 00:25:40,890
en términos de lo que es importante
son las luces que no enciendes
383
00:25:40,940 --> 00:25:42,851
¡Vaya!
384
00:25:42,900 --> 00:25:44,572
(Disparos)
385
00:25:46,540 --> 00:25:51,568
Alton hizo una película particularmente
que siento que es muy influyente
386
00:25:51,620 --> 00:25:54,134
llamado El Gran Combo
387
00:25:54,180 --> 00:25:57,934
que es una película muy simple y poco elegante,
388
00:25:57,980 --> 00:26:00,778
eso es algo brutal en cierto modo,
389
00:26:00,820 --> 00:26:06,099
pero que incorpora estos muy escasos
elementos de iluminación y elementos gráficos
390
00:26:06,140 --> 00:26:08,938
Para que sea muy blanco y negro.
391
00:26:08,980 --> 00:26:11,175
Hay muy poco gris en esa película.
392
00:26:16,500 --> 00:26:21,255
Puedes tomar casi cualquier secuencia y
sin duda la secuencia final de The Big Combo,
393
00:26:21,300 --> 00:26:25,612
que tiene como única fuente de luz,
Un reflector girando alrededor de este muelle.
394
00:26:25,660 --> 00:26:28,697
Termina con un tiroteo contra ese
395
00:26:28,740 --> 00:26:33,734
La toma final es una silueta.
caminando hacia una especie de amanecer gris
396
00:26:33,780 --> 00:26:36,533
Quiero decir, imágenes muy crudas.
397
00:26:51,340 --> 00:26:56,573
Terminas al final del período negro.
con una película como Touch of Evil de Orson Welles,
398
00:26:56,620 --> 00:27:00,135
que fue enormemente barroco
y complejo en su estilo,
399
00:27:00,180 --> 00:27:02,171
pero seguía siendo, básicamente, un cine negro
400
00:27:03,620 --> 00:27:05,736
Te dije que te traje aquí por una razón
401
00:27:07,220 --> 00:27:10,974
ALLEN DAVIAU: Welles había causado
será llevado a Universal Studios
402
00:27:11,020 --> 00:27:14,410
uno de estos Eclair Caméflex
cámaras europeas ligeras
403
00:27:14,460 --> 00:27:18,453
Tenía un joven operador muy entusiasta.
llamado Philip Lathrop
404
00:27:18,500 --> 00:27:21,731
y Lathrop se puso muy manos a la obra
405
00:27:21,780 --> 00:27:24,453
y trabajando con Welles en estas composiciones
406
00:27:24,500 --> 00:27:27,697
Ves algunas de las escenas y te das cuenta
¿Cuánto se tomó de la mano?
407
00:27:27,740 --> 00:27:29,617
pero es extremadamente fluido
408
00:27:40,500 --> 00:27:43,697
Esa película, en particular,
fue una inspiración para todos nosotros
409
00:27:43,740 --> 00:27:46,538
porque era un libro de texto de lo que podías hacer
410
00:27:46,580 --> 00:27:50,129
Se rodó con un presupuesto reducido y en poco tiempo.
principalmente en ubicaciones,
411
00:27:50,180 --> 00:27:52,091
y otra vez tuviste,
412
00:27:52,140 --> 00:27:57,658
casi simultáneo
con la irrupción en Francia de la Nueva Ola,
413
00:27:57,700 --> 00:28:01,534
Tenías a Orson Welles haciendo una película de la Nueva Ola.
en un estudio de hollywood
414
00:28:11,180 --> 00:28:14,968
Creo que sigue siendo una inspiración.
a muchos cineastas
415
00:28:27,340 --> 00:28:29,331
(Canto de los pájaros)
416
00:28:31,860 --> 00:28:35,216
Los procesos de color siempre fueron
siendo experimentado,
417
00:28:35,260 --> 00:28:37,330
desde los inicios del cine,
418
00:28:37,380 --> 00:28:40,736
incluso antes de que hubiera
un proceso de color de facto
419
00:28:40,780 --> 00:28:43,499
Los cineastas ocasionalmente pintan a mano
cuadro por cuadro
420
00:28:43,540 --> 00:28:46,816
secuencias enteras o incluso películas enteras
421
00:28:46,860 --> 00:28:50,489
Luego, más tarde, en el período de silencio,
tinte general para secuencias,
422
00:28:50,540 --> 00:28:55,933
como el azul de la noche, el ámbar del amanecer,
o lo que sea, también se practicaba
423
00:28:55,980 --> 00:28:58,016
(Multitud aclamando)
424
00:28:59,060 --> 00:29:00,698
Y luego, durante los años 30,
425
00:29:00,780 --> 00:29:05,137
Ray Rennahan fotografió una película
llamado Misterio del Museo de Cera
426
00:29:05,180 --> 00:29:06,693
utilizando un proceso de dos colores,
427
00:29:06,740 --> 00:29:11,575
que incorporaba dos tiras de película
corriendo simultáneamente a través de la cámara
428
00:29:13,940 --> 00:29:18,297
Ray Rennahan había estado haciendo algunas magníficas
cosas con el proceso de dos colores anterior,
429
00:29:18,340 --> 00:29:21,332
pero cuando llegó el proceso de tres colores,
430
00:29:21,380 --> 00:29:26,215
y comenzaron a apreciar el hecho
que esto era algo bastante sofisticado,
431
00:29:26,260 --> 00:29:27,898
el interés en ello creció
432
00:29:35,780 --> 00:29:38,135
El proceso fue reconocido como sorprendente.
433
00:29:38,180 --> 00:29:42,219
Fue sutil y bellamente degradado.
en su tonalidad
434
00:29:42,260 --> 00:29:46,617
El interés en él creció inmediatamente y llevó a
algunos de los logros realmente supremos
435
00:29:46,660 --> 00:29:49,857
de finales de los años 30 y principios de los 40
cinematografía en color
436
00:29:57,860 --> 00:30:00,852
Otro baile,
y mi reputación se perderá para siempre
437
00:30:00,900 --> 00:30:03,858
Con suficiente coraje,
puedes prescindir de una reputación
438
00:30:03,900 --> 00:30:06,016
¡Oh, hablas escandalosamente!
439
00:30:09,820 --> 00:30:11,856
Cuando llegó Lo que el viento se llevó,
440
00:30:11,900 --> 00:30:15,051
comenzaron con lo que llamaron la nueva película,
una película rápida
441
00:30:15,100 --> 00:30:18,251
Pero todo había que iluminarlo con arcos.
442
00:30:18,300 --> 00:30:19,938
Y con esta cantidad de luz,
443
00:30:21,420 --> 00:30:25,333
fue muy dificil
trabajando en esas condiciones
444
00:30:28,660 --> 00:30:31,493
Víctor Fleming, por supuesto,
solía ser camarógrafo
445
00:30:32,940 --> 00:30:34,612
antes de convertirse en director
446
00:30:34,660 --> 00:30:36,298
y conocía la cámara
447
00:30:36,340 --> 00:30:38,012
Él conocía las limitaciones
448
00:30:39,060 --> 00:30:43,770
Ahora, la toma de la estación.
449
00:30:43,820 --> 00:30:46,653
con todos los muñecos y la gente muerta,
450
00:30:46,700 --> 00:30:51,854
Tuvimos que tener una grúa especial.
que surgió de Long Beach
451
00:30:51,900 --> 00:30:54,539
Era un palo largo el que usaban, una torre de perforación,
452
00:30:54,580 --> 00:30:56,855
y ese fue un tiro difícil
453
00:30:56,900 --> 00:31:00,131
Pero pensé que eso era
una de las mejores tomas de la imagen
454
00:31:14,940 --> 00:31:18,694
Para la gente que había hecho blanco y negro,
para entrar en color,
455
00:31:18,740 --> 00:31:23,370
No fue sólo una adaptación técnica,
pero era filosófico
456
00:31:23,420 --> 00:31:28,972
Tener que aprender a ver en blanco y negro.
es una disciplina muy grande
457
00:31:29,020 --> 00:31:31,136
Y de repente, después de años y años
458
00:31:31,180 --> 00:31:36,049
de enfocar todas tus facultades
en poder previsualizar
459
00:31:36,100 --> 00:31:38,534
cómo iba a aparecer una escena
en blanco y negro,
460
00:31:38,580 --> 00:31:41,413
y de repente decir,
"Oh, bueno, aquí está en color..."
461
00:31:41,460 --> 00:31:45,612
El blanco y negro es mucho más.
medio inmediatamente abstracto
462
00:31:45,660 --> 00:31:49,130
Está alejado de la realidad por su propia naturaleza.
463
00:31:49,180 --> 00:31:53,731
Y eres más libre de asociarte
drama y tonalidad, etc.
464
00:31:53,780 --> 00:31:55,452
dentro blanco y negro,
465
00:31:55,500 --> 00:31:59,698
y creo que es por eso que muchos de ellos
nunca quise dejarlo
466
00:31:59,740 --> 00:32:03,096
Aquellos de nosotros que simplemente perdimos nuestra oportunidad
hacer blanco y negro,
467
00:32:03,140 --> 00:32:06,769
Espero con ansias el día
cuando me toca hacer una foto en blanco y negro
468
00:32:06,820 --> 00:32:09,175
no tengo dudas que va a ser dificil
469
00:32:09,220 --> 00:32:12,929
y creo que para nosotros,
va a ir en la otra dirección
470
00:32:12,980 --> 00:32:22,013
471
00:32:23,460 --> 00:32:25,132
Qué vergüenza, Ruby,
472
00:32:25,180 --> 00:32:28,297
luna alrededor de la casa
después de ese perro rabioso de un hombre
473
00:32:30,340 --> 00:32:32,376
Cada uno de los viejos DP,
474
00:32:32,420 --> 00:32:34,934
como Charlie Clarke y Leon Shamroy
475
00:32:34,980 --> 00:32:38,814
y Arthur Miller y James Wong Howe,
la gente que conocí y conocí,
476
00:32:38,860 --> 00:32:42,489
realmente lo consideraron un trabajo
y lo pensaron como una artesanía
477
00:32:43,660 --> 00:32:47,938
Y cuando les hablabas de
cualquier tipo de arte,
478
00:32:47,980 --> 00:32:53,657
Nunca admitirían que es arte.
479
00:32:53,700 --> 00:32:59,377
Dirían: "Oh, sí, hicimos esto interesante".
efecto en la imagen o ese efecto interesante."
480
00:32:59,420 --> 00:33:01,058
Cuando haces una película,
481
00:33:01,100 --> 00:33:03,375
Tienes que tener un guión, una historia.
482
00:33:04,900 --> 00:33:09,610
Esa historia realmente dicta
a lo que vamos a hacer
483
00:33:09,660 --> 00:33:12,220
Cómo dispararlo. como fotografiarlo
484
00:33:12,260 --> 00:33:14,012
Cómo dirigirlo, cómo actuarlo.
485
00:33:14,060 --> 00:33:18,212
Todo el mundo está subordinado a eso.
486
00:33:18,260 --> 00:33:20,569
Podemos ir de un modo u otro,
487
00:33:20,620 --> 00:33:23,009
para poner nuestras propias ideas en él
488
00:33:23,060 --> 00:33:25,096
pero no incluir nuestra personalidad en ello
489
00:33:26,140 --> 00:33:29,610
HOMBRE: ¡Consigue estos papeles mientras estén calientes!
490
00:33:29,660 --> 00:33:31,616
- ¡Último artículo aquí!
- ¡Vamos, vamos!
491
00:33:31,660 --> 00:33:33,173
Mantén tu sudadera puesta
492
00:33:34,580 --> 00:33:38,892
JAMES WONG HOWE: Como camarógrafo,
Intento mantener la mecánica fuera de esto.
493
00:33:38,940 --> 00:33:41,454
No interferir con la escena.
494
00:33:41,500 --> 00:33:48,497
Y lo intento... realmente trato de encontrar
el enfoque más simple en iluminación
495
00:33:49,500 --> 00:33:54,699
No quiero que mi fotografía se interponga en mi camino.
de la historia, de la actuación
496
00:33:54,740 --> 00:33:56,731
(bocinazos)
497
00:34:09,500 --> 00:34:11,172
Te recordaré, cariño
498
00:34:12,700 --> 00:34:14,338
Tú eres el que se escapó
499
00:34:27,260 --> 00:34:29,979
Trabajé para James Wong Howe.
500
00:34:30,020 --> 00:34:32,978
en la cámara de la segunda unidad
en una foto llamada Picnic
501
00:34:35,180 --> 00:34:37,614
Hice varias tomas del juego.
502
00:34:37,660 --> 00:34:40,128
y también el último plano de la película,
503
00:34:40,180 --> 00:34:41,818
que fue un disparo de helicóptero
504
00:34:41,860 --> 00:34:44,055
Y en ese momento,
505
00:34:44,100 --> 00:34:47,251
Los helicópteros no se utilizaron para la fotografía.
506
00:34:47,300 --> 00:34:50,895
El ejército y la marina de hecho,
solo tenia helicópteros
507
00:34:50,940 --> 00:34:53,738
Uno de los mejores momentos de mi vida.
508
00:34:53,780 --> 00:34:56,852
Fue cuando aparecieron los diarios,
509
00:34:56,900 --> 00:34:59,698
que fue unos tres días después
510
00:34:59,740 --> 00:35:01,458
Era Cinemascope en ese momento.
511
00:35:01,500 --> 00:35:04,173
Y yo estaba sentado al lado de Jimmy Howe
512
00:35:05,180 --> 00:35:07,011
Y surgió mi escena,
513
00:35:08,020 --> 00:35:09,692
y fue bastante espectacular,
514
00:35:09,740 --> 00:35:13,733
particularmente a una audiencia
que no había visto antes disparos de helicópteros
515
00:35:13,780 --> 00:35:16,578
Y Jimmy Howe dijo: "Muy bien, muy bien".
516
00:35:16,620 --> 00:35:18,258
Y así, incluso ahora, cuando disparo,
517
00:35:18,300 --> 00:35:21,770
cuando hago una toma que realmente me gusta,
518
00:35:21,820 --> 00:35:28,168
Le digo al oído como me dijo Jimmy Howe:
"Muy bien, muy bien".
519
00:35:28,220 --> 00:35:29,892
(Risas)
520
00:35:29,940 --> 00:35:31,612
¡No, deja espacio para el pastel!
521
00:35:32,620 --> 00:35:36,329
La relación de aspecto anamórfica.
era extremadamente horizontal
522
00:35:36,380 --> 00:35:38,018
y rectangular
523
00:35:38,060 --> 00:35:43,373
Y películas hasta ese momento.
había sido compuesto en un formato casi cuadrado
524
00:35:43,420 --> 00:35:48,210
Y ahora con este bastante grande
y a veces espacio anamórfico vacío,
525
00:35:48,260 --> 00:35:52,253
se volvió confuso qué hacer
con los lados de la pantalla -
526
00:35:52,300 --> 00:35:53,733
cuanto usar
527
00:35:54,780 --> 00:35:58,170
Y como ves cada vez más uso.
de Panavisión y Cinemascope
528
00:35:58,220 --> 00:35:59,938
a finales de los años 50 y principios de los 60,
529
00:35:59,980 --> 00:36:01,618
empiezas a sentir la amplitud,
530
00:36:01,660 --> 00:36:04,049
el ancho del marco que se está explotando
531
00:36:04,100 --> 00:36:06,409
de una manera muy emocionante
532
00:36:06,460 --> 00:36:09,736
Así que, en realidad, cuando llegas al cine
como Lawrence de Arabia,
533
00:36:09,780 --> 00:36:13,170
tienes el mismo tipo de emoción
y energía dinámica
534
00:36:13,220 --> 00:36:15,176
dentro de este marco muy amplio,
535
00:36:15,220 --> 00:36:18,496
que tuviste
en la pantalla más cuadrada de los años 40
536
00:36:28,580 --> 00:36:32,209
Gran parte de mi generación había sido
muy impresionado con las películas de Europa
537
00:36:32,260 --> 00:36:34,330
Tuvimos la oportunidad de ver estos
538
00:36:34,380 --> 00:36:39,249
Y nuestros pioneros, Haskell Wexler
y Conrad Hall y demás,
539
00:36:39,300 --> 00:36:42,770
quienes nos estaban dando ejemplos
de reaccionar al estilo europeo
540
00:36:42,820 --> 00:36:46,051
y más tarde, cuando conseguiste
Vilmos Zsigmond y Laszlo Kovacs
541
00:36:46,100 --> 00:36:50,696
y gente que venía de
la tradición europea y rodar películas aquí,
542
00:36:50,740 --> 00:36:53,129
apreciamos un estilo
543
00:36:53,180 --> 00:36:57,537
eso fue tan diferente
de lo que se practica en los estudios
544
00:36:57,580 --> 00:37:01,095
Creo que las películas de la nueva ola francesa
realmente me influyó más
545
00:37:01,140 --> 00:37:04,894
Captaron un sentido de la vida,
lo cual fue realmente maravilloso,
546
00:37:04,940 --> 00:37:08,216
aflojando la cámara y moviéndose con ella
547
00:37:08,260 --> 00:37:09,773
no pensarían nada
548
00:37:09,820 --> 00:37:12,493
sobre levantar la cámara y correr con ella
549
00:37:12,540 --> 00:37:14,337
Tenía casi una sensación de documental...
550
00:37:15,340 --> 00:37:19,891
...y ese tipo de cualidad al respecto
te atraería a la película
551
00:37:19,940 --> 00:37:21,896
de una manera que, creo,
552
00:37:21,940 --> 00:37:24,170
una cámara más estática no lo haría
553
00:37:24,220 --> 00:37:25,892
Lo cual no quiere decir que sea nuevo,
554
00:37:25,940 --> 00:37:29,899
porque regresas y miras
en Napoleón que Abel Gance hizo en 1926,
555
00:37:29,940 --> 00:37:33,615
y tiene todas las nuevas ideas que puedas concebir,
556
00:37:33,660 --> 00:37:35,298
incluso hoy,
557
00:37:35,340 --> 00:37:37,979
con steadicams y todo lo demás
558
00:37:38,020 --> 00:37:41,092
Estaba balanceando cámaras con cuerdas.
559
00:37:42,140 --> 00:37:44,256
e inventando plataformas rodantes y grúas
560
00:37:44,300 --> 00:37:47,337
y haciendo todo tipo de efectos especiales
en la camara
561
00:37:47,380 --> 00:37:52,135
Directores de fotografía
empezar a estudiar cosas nuevas en cosas viejas
562
00:37:52,180 --> 00:37:53,818
para inventar una nueva forma
563
00:37:55,620 --> 00:37:57,531
Creo que hubo una evolución.
564
00:37:57,580 --> 00:38:02,654
y creo que si muchos de estos tipos
había sido más joven,
565
00:38:02,700 --> 00:38:06,693
que probablemente nos hubieran mostrado
muchas cosas muy interesantes
566
00:38:06,740 --> 00:38:08,378
Voy a dar un muy buen ejemplo.
567
00:38:08,420 --> 00:38:11,298
de lo que llamas el "nuevo estilo"
en los años 60
568
00:38:11,340 --> 00:38:12,978
Soy Robert Surtees.
569
00:38:14,020 --> 00:38:15,692
Quiero decir, lo hizo...
570
00:38:15,740 --> 00:38:17,856
¿Cuál es la foto de la boda con...?
571
00:38:17,900 --> 00:38:19,697
¿Con Dustin Hoffman?
572
00:38:19,740 --> 00:38:21,731
- ¡Elaine!
- (sonajeros de cristal)
573
00:38:22,860 --> 00:38:24,532
El Graduado
574
00:38:24,580 --> 00:38:26,696
Recuerdo haber leído todas estas reseñas.
575
00:38:26,740 --> 00:38:29,971
Dicen: "Fresco, innovador,
cinematografía emocionante...
576
00:38:30,020 --> 00:38:32,090
... ¡Bla, bla, bla!"
577
00:38:32,140 --> 00:38:34,256
¡Fotografiado por un hombre de 65 años!
578
00:38:34,300 --> 00:38:36,609
Porque tienes nuevas herramientas,
579
00:38:37,660 --> 00:38:41,096
el tipo de persona que es director de fotografía
580
00:38:41,140 --> 00:38:42,778
siempre esta empujando
581
00:38:42,820 --> 00:38:45,732
Siempre quieres explorar,
meterse en problemas
582
00:38:45,780 --> 00:38:47,850
y mira qué tan bien puedes luchar para salir
583
00:38:55,020 --> 00:38:59,252
No creo que cada director de fotografía
puede trabajar con cada director
584
00:38:59,300 --> 00:39:02,417
Hay una especie de selección.
lo haces en donde vas
585
00:39:02,460 --> 00:39:05,133
Hay una especie de viaje
que lo estas haciendo solo
586
00:39:06,020 --> 00:39:11,048
De repente descubres que en el mismo
dirección en la que puedes conocer a otras personas
587
00:39:11,100 --> 00:39:14,809
Puedes conocer amigos. ellos pueden hacer este viaje
588
00:39:14,860 --> 00:39:16,930
Podrás conocer personas que pueden ser tu guía.
589
00:39:16,980 --> 00:39:19,210
durante una parte de este viaje
590
00:39:19,260 --> 00:39:22,650
Creo que Bernardo fue uno de esos,
uno de los más importantes
591
00:39:25,020 --> 00:39:27,739
Antes de empezar The Conformist,
Bernardo me llamó
592
00:39:28,660 --> 00:39:32,096
Empezamos a hablar de El Conformista
y dice: "Vittorio,
593
00:39:32,140 --> 00:39:34,096
lo que sabemos sobre ese período,
594
00:39:34,140 --> 00:39:38,930
Principalmente conocemos ese período, finales de los años 30,
a través del cine."
595
00:39:38,980 --> 00:39:40,618
Así que probablemente tengamos que usar
596
00:39:40,660 --> 00:39:45,415
todo lo que se le ha dado al cine
hasta ahora, hasta ese período,
597
00:39:45,460 --> 00:39:49,169
y leer desde nuestro punto de vista
598
00:39:53,420 --> 00:39:55,376
(Ella se ríe)
599
00:40:02,260 --> 00:40:07,288
Miramos en ese momento a uno de los
grandes maestros de la industria cinematográfica estadounidense
600
00:40:09,100 --> 00:40:13,059
Desde el punto de vista de Bernardo,
Fue Orson Welles.
601
00:40:13,100 --> 00:40:14,852
Del mío, fue Gregg Toland.
602
00:40:26,820 --> 00:40:32,258
Cada director de fotografía,
hicieron todo antes de mi tiempo
603
00:40:32,300 --> 00:40:34,939
entonces soy la suma de toda la experiencia
604
00:40:34,980 --> 00:40:36,652
(ritmos latinos en la radio)
605
00:40:39,460 --> 00:40:45,092
JOHN BAILEY: El conformista es casi
un compendio de todo el lenguaje cinematográfico
606
00:40:45,140 --> 00:40:49,099
Incorpora casi todo el diseño,
607
00:40:49,140 --> 00:40:50,812
fotográfico,
608
00:40:50,860 --> 00:40:52,691
editorial...
609
00:40:52,740 --> 00:40:54,856
técnicas que se han desarrollado
610
00:40:54,900 --> 00:41:00,293
Y lo hace de una manera muy coherente y clara.
611
00:41:02,660 --> 00:41:06,892
El cambio de los llamados estilos y técnicas.
en cinematografía,
612
00:41:07,940 --> 00:41:10,249
Eso sucedió justo alrededor del período de...
613
00:41:10,300 --> 00:41:12,609
Connie Hall, Haskell Wexler,
614
00:41:12,660 --> 00:41:15,254
Vilmos Zsigmond, Laszlo Kovacs, yo mismo,
615
00:41:15,300 --> 00:41:16,938
Gordon Willis,
616
00:41:16,980 --> 00:41:19,938
surgió gracias a los directores
617
00:41:19,980 --> 00:41:22,619
Empezaste a tener nuevos directores.
618
00:41:22,660 --> 00:41:26,016
que no quería trabajar en el sistema de estudio
619
00:41:26,060 --> 00:41:28,574
Querían ir a tomar fotografías en exteriores.
620
00:41:28,620 --> 00:41:30,292
621
00:41:33,700 --> 00:41:38,649
Todo fue muy emocionante y muy loco.
en esos dias
622
00:41:38,700 --> 00:41:40,816
porque teníamos que hacer esas películas muy rápido
623
00:41:40,860 --> 00:41:43,328
No hubo tiempo para ello,
no habia dinero para ello
624
00:41:44,380 --> 00:41:47,531
La diferencia fue con Easy Rider,
625
00:41:47,580 --> 00:41:50,572
que pudimos prepararnos realmente
esa producción
626
00:41:50,620 --> 00:41:57,378
Hicimos un viaje desde Los Ángeles.
a Nueva Orleans y exploré muchos lugares
627
00:41:58,780 --> 00:42:04,537
Y de repente estás expuesto
a este increíble, increíble y vasto país,
628
00:42:04,580 --> 00:42:11,975
que tiene una transición tan maravillosa
de una zona a otra,
629
00:42:12,020 --> 00:42:15,376
y la secuencia visual fue maravillosa
630
00:42:15,420 --> 00:42:20,574
Y así fue como aprendí
y conocí el país
631
00:42:24,380 --> 00:42:26,018
Y eso es mágico...
632
00:42:27,060 --> 00:42:30,689
...para realmente derrumbarse
El país y toda la civilización.
633
00:42:30,740 --> 00:42:33,459
a estos elementos pictóricos
634
00:42:33,500 --> 00:42:38,210
Nos gustaban las imágenes un poco diferentes.
que el antiguo sistema
635
00:42:38,260 --> 00:42:40,330
La iluminación era un poco diferente.
636
00:42:40,380 --> 00:42:42,416
Probaríamos cosas y sobre todo...
637
00:42:42,460 --> 00:42:44,735
Trabajé con Connie Hall durante cinco años.
638
00:42:44,780 --> 00:42:48,409
Fui su operador de cámara durante cinco años.
e hicimos algunas cosas geniales, creo
639
00:42:49,020 --> 00:42:53,650
me siento particularmente involucrado
en ayudar a que los errores sean aceptables
640
00:42:53,700 --> 00:42:58,057
a los jefes de estudio y otras personas
641
00:42:58,100 --> 00:42:59,897
Y el público incluso
642
00:42:59,940 --> 00:43:01,612
Al usarlos
643
00:43:01,660 --> 00:43:03,298
Por descaradamente,
644
00:43:03,340 --> 00:43:06,059
no por errores ni nada, sino por esfuerzo
645
00:43:07,060 --> 00:43:11,576
Si la luz brillara en la lente,
y encendió la lente,
646
00:43:11,620 --> 00:43:14,373
eso fue considerado un error
647
00:43:14,420 --> 00:43:16,058
Alguien diría que
648
00:43:16,100 --> 00:43:21,015
El operador informaría,
"El sol golpeó la lente, la hizo brillar. ¡Corten!"
649
00:43:21,060 --> 00:43:22,812
Nunca hubo miedo
650
00:43:22,860 --> 00:43:26,819
Conrad usaría tan poca luz
que apenas verías nada en una habitación
651
00:43:26,860 --> 00:43:28,498
Pero lo verías
652
00:43:28,540 --> 00:43:30,212
no habia nada seguro
653
00:43:30,260 --> 00:43:32,057
Seguro nunca fue la palabra
con el
654
00:43:32,100 --> 00:43:36,378
Poner las cosas demasiado oscuras o no ver los ojos
y cosas asi
655
00:43:36,420 --> 00:43:40,129
CONRAD HALL: Fondo demasiado caliente,
ventanas rotas y cosas asi
656
00:43:40,180 --> 00:43:44,651
que nadie se atrevería a hacer
sin ser despedido en los viejos tiempos
657
00:43:44,700 --> 00:43:46,611
(Gritando)
658
00:43:48,700 --> 00:43:52,773
WILLIAM FRAKER:
La segunda foto la hice con Connie.
659
00:43:52,820 --> 00:43:55,129
era una foto llamada Los Profesionales
660
00:43:55,180 --> 00:43:57,171
Connie Hall era el camarógrafo
661
00:43:57,220 --> 00:44:00,690
yo era el operador de camara
662
00:44:00,740 --> 00:44:04,176
Jordan Cronenweth
era el asistente de cámara
663
00:44:04,220 --> 00:44:09,294
Y el segundo equipo de cámara fue
Charles Rosher hijo y Robert Byrne
664
00:44:09,340 --> 00:44:13,572
Me gusta el trabajo que hicimos en eso.
665
00:44:13,620 --> 00:44:16,293
Desafortunadamente, hubo mucha noche.
666
00:44:16,340 --> 00:44:22,449
Y la noche es siempre un enigma
en fotografía. Día por noche, quiero decir
667
00:44:22,500 --> 00:44:24,491
Connie era tan buena en esto.
668
00:44:24,540 --> 00:44:28,328
que filmamos de noche
de ellos escapando del complejo de Raza
669
00:44:30,300 --> 00:44:33,736
Y luego se suben a un carro de carbón y se van.
durante la noche
670
00:44:33,780 --> 00:44:38,217
Y luego dan el salto
y eso fue filmado en la última parte del día
671
00:44:38,260 --> 00:44:39,932
y derribado
672
00:44:39,980 --> 00:44:46,977
Connie era innovadora y muy atrevida...
pero siempre extremadamente sólido
673
00:44:47,020 --> 00:44:49,375
Tiene, creo, un gusto exquisito.
674
00:44:50,380 --> 00:44:55,579
Y él puede hacer ese equilibrio
entre blanco y negro, color, día, noche
675
00:44:56,620 --> 00:45:01,136
Y él simplemente lo mira y simplemente tiene
esa habilidad innata para hacer eso
676
00:45:01,180 --> 00:45:02,693
creo que es un regalo
677
00:45:07,980 --> 00:45:10,414
(Chirrido de neumáticos)
678
00:45:15,900 --> 00:45:17,572
¡Tienes mala suerte, bastardo!
679
00:45:18,620 --> 00:45:22,738
HALL: No creo que hubiera otra opción.
sobre fotografiarlo en color o en blanco y negro
680
00:45:22,780 --> 00:45:26,295
Todavía quedaban 112 fotos.
siendo hecho en blanco y negro ese año
681
00:45:26,340 --> 00:45:27,978
Esa fue una elección fácil
682
00:45:28,020 --> 00:45:30,295
Hacerlo en pantalla ancha fue una elección más difícil
683
00:45:31,340 --> 00:45:33,979
- Entren, muchachos. ¿Adónde vas?
- Vamos. Entra
684
00:45:34,020 --> 00:45:39,811
Y sentimos que podría ser algo realmente maravilloso.
proscenio para presentar este material en
685
00:45:40,820 --> 00:45:42,492
Tenía fiebre
686
00:45:42,540 --> 00:45:47,216
La escena donde Robert Blake
está a punto de ser ahorcado
687
00:45:47,260 --> 00:45:49,137
y está hablando con el capellán
688
00:45:49,180 --> 00:45:51,455
Fue filmado en el escenario.
689
00:45:51,500 --> 00:45:56,415
Teníamos un canalón de lluvia encima.
690
00:45:56,460 --> 00:45:59,611
Fue como bajar.
Y teníamos un ventilador a un lado
691
00:45:59,660 --> 00:46:04,415
que no soplaba la lluvia
contra la ventana
692
00:46:04,460 --> 00:46:10,933
pero estaba soplando el spray de la lluvia
contra la ventana
693
00:46:10,980 --> 00:46:16,452
La luz golpea su rostro con este fenómeno.
sucediendo en las ventanas,
694
00:46:16,500 --> 00:46:22,018
sucedió que le golpeó la cara una vez
cuando estaba mirando
695
00:46:22,060 --> 00:46:27,418
Así que fui con Richard y le dije:
"Richard, mira esto en su cara ahora."
696
00:46:28,460 --> 00:46:30,098
Y hicimos otro ensayo
697
00:46:30,140 --> 00:46:34,213
Y puedes ver el agua corriendo
y gotea alrededor
698
00:46:34,260 --> 00:46:37,172
y esta hablando de su padre
y es muy triste
699
00:46:37,220 --> 00:46:38,858
el va a ser ahorcado
700
00:46:38,900 --> 00:46:41,255
Pero lo está jugando muy claro.
701
00:46:42,300 --> 00:46:43,972
impasible
702
00:46:44,020 --> 00:46:46,488
Y las imágenes lloraban por él.
703
00:46:46,540 --> 00:46:48,212
Lo odio
704
00:46:51,100 --> 00:46:52,772
Y lo amo
705
00:46:54,220 --> 00:46:59,089
Me han llamado tantos directores de fotografía.
y pregúntame cómo hice ese tiro
706
00:46:59,140 --> 00:47:01,017
Bueno, no lo concebí en absoluto.
707
00:47:01,060 --> 00:47:03,858
Richard no lo concibió. nadie lo concibió
708
00:47:03,900 --> 00:47:06,698
Fue puramente un accidente visual.
709
00:47:06,740 --> 00:47:10,574
Creo que tenía más miedo de no poder hacerlo.
al estilo hollywoodiense
710
00:47:10,620 --> 00:47:14,056
de lo que era arrogante o convencido
711
00:47:14,100 --> 00:47:18,412
que mi camino sería un avance cinematográfico
712
00:47:18,460 --> 00:47:20,132
Entonces estaba tratando de...
713
00:47:21,380 --> 00:47:23,132
Estaba tratando de casarme con los dos.
714
00:47:23,180 --> 00:47:24,852
Entonces, de todos modos, me casé con el hijo de puta
715
00:47:24,900 --> 00:47:26,538
Lo tenía todo planeado
716
00:47:26,580 --> 00:47:28,616
Primero se haría cargo del Departamento de Historia
717
00:47:28,660 --> 00:47:31,379
Luego, cuando papá se retiró,
se haría cargo de toda la universidad
718
00:47:31,420 --> 00:47:33,570
Así era como se suponía que debía ser
719
00:47:33,620 --> 00:47:35,292
Te estás enojando, cariño, ¿eh?
720
00:47:35,340 --> 00:47:37,058
Lo que conocía eran documentales.
721
00:47:37,100 --> 00:47:39,614
Lo que sabía era la forma sencilla
722
00:47:39,660 --> 00:47:42,220
Lo que sabía es tomarse de la mano
723
00:47:42,260 --> 00:47:45,491
Lo que sabía era cómo iluminar de manera realista.
724
00:47:45,540 --> 00:47:47,770
Porque la mayor parte del tiempo en los documentales,
725
00:47:47,820 --> 00:47:49,538
trabajas con luz realista
726
00:47:50,500 --> 00:47:52,650
El ambiente era realmente diferente.
727
00:47:52,700 --> 00:47:54,930
Y yo era considerado un niño
728
00:47:54,980 --> 00:47:59,178
aunque tenía 30 años, supongo
729
00:47:59,220 --> 00:48:01,097
No señor, esto no es nada normal
730
00:48:01,140 --> 00:48:03,813
Esta es la verdad. Esto realmente pasó
731
00:48:03,860 --> 00:48:09,412
ayudé un poco
en mis conocimientos de corte de películas
732
00:48:09,460 --> 00:48:15,456
ayudé un poco
en mi conocimiento de cómo una cámara podría moverse
733
00:48:15,500 --> 00:48:19,413
Y eso también vino de
mi experiencia documental
734
00:48:19,460 --> 00:48:22,338
Leí en la autobiografía de Richard Burton.
735
00:48:22,380 --> 00:48:26,259
que él estaba en mi contra
ser el camarógrafo de Virginia Woolf
736
00:48:26,300 --> 00:48:32,330
porque tenía miedo de que
con mi experiencia valiente, tipo noticiero
737
00:48:32,380 --> 00:48:36,498
que le mostraría las marcas de viruela en la cara
y sería cruel con él
738
00:48:36,540 --> 00:48:38,019
Y eso...
739
00:48:38,060 --> 00:48:44,056
Elizabeth se puso de mi lado
y finalmente quedó satisfecho con los resultados.
740
00:48:45,100 --> 00:48:49,059
¿Virginia Woolf? ¿Virginia Woolf?
741
00:48:50,300 --> 00:48:54,339
Algunas escenas volvieron
cuando estábamos filmando en Nueva Inglaterra,
742
00:48:54,380 --> 00:48:58,612
que alguien en el laboratorio consideró demasiado oscuro,
743
00:48:58,660 --> 00:49:00,730
y se habló de despedirme
744
00:49:00,780 --> 00:49:04,056
Mucho de esto lo descubrí después, afortunadamente.
745
00:49:04,100 --> 00:49:05,818
Entonces les dije que lo había planeado.
746
00:49:06,860 --> 00:49:10,136
Quería grados de oscuridad
y grados de luz de relleno,
747
00:49:10,180 --> 00:49:12,489
para que cuando llegara la luz de la madrugada,
748
00:49:12,540 --> 00:49:16,010
tendríamos algún sentido subliminal
de un cambio en el tiempo
749
00:49:16,060 --> 00:49:21,259
Pero hubo mucho calor en esa película.
750
00:49:26,460 --> 00:49:30,339
No creo que las películas
debe hacerse debido al diálogo
751
00:49:30,380 --> 00:49:32,291
Creo que debería tener una buena historia.
752
00:49:32,340 --> 00:49:35,650
Lo importante tiene que ser
como se cuenta visualmente
753
00:49:35,700 --> 00:49:38,419
Y el diálogo debería ser como la música de una película.
754
00:49:42,660 --> 00:49:44,298
¿Eres Joel McCabe?
755
00:49:44,340 --> 00:49:46,012
Sí
756
00:49:46,060 --> 00:49:48,654
Señora Miller. He venido a verte
757
00:49:50,340 --> 00:49:56,415
McCabe y la señora Miller fueron una excelente
ejemplo de ser socio del director
758
00:49:57,460 --> 00:50:00,736
Altman quería tener
un look especial para esta película
759
00:50:00,780 --> 00:50:04,455
Él realmente no lo sabía
exactamente lo que estaba buscando
760
00:50:05,500 --> 00:50:07,968
Y luego, cuando empezó a hablar de ello,
761
00:50:08,020 --> 00:50:11,330
dijo que tenía algo en mente
como fotos antiguas,
762
00:50:11,380 --> 00:50:13,894
fotografías antiguas en colores descoloridos
763
00:50:13,940 --> 00:50:16,977
Dudo que supiera de lo que estaba hablando.
764
00:50:17,020 --> 00:50:20,854
Y de inmediato comencé
experimentar con el flasheo
765
00:50:20,900 --> 00:50:24,654
Y le hablé de flashear
y como podemos desaturar los colores
766
00:50:24,700 --> 00:50:27,260
y cómo puede lograr el aspecto descolorido
767
00:50:30,100 --> 00:50:31,738
Flashear es básicamente...
768
00:50:32,780 --> 00:50:34,691
Es casi como empañar la película.
769
00:50:35,740 --> 00:50:38,652
Como poner una capa de niebla sobre lo negativo.
770
00:50:38,700 --> 00:50:42,215
Entonces, lo que pasa es que los negros
no van a ser realmente negros
771
00:50:42,260 --> 00:50:44,091
Va a ser una especie de grisáceo.
772
00:50:44,140 --> 00:50:46,131
Porque los negros no son tan negros,
773
00:50:46,180 --> 00:50:49,013
ves más en las áreas de sombra
774
00:50:49,060 --> 00:50:52,291
También tiene otro efecto.
Desatura los colores
775
00:50:53,340 --> 00:50:56,730
Dime, ¿alguna noticia de allá abajo?
Ha pasado un tiempo desde...
776
00:50:56,780 --> 00:50:59,089
¿Cuántos hombres hay por aquí?
777
00:51:00,860 --> 00:51:02,532
Esta es una ciudad interesante
778
00:51:02,580 --> 00:51:08,132
Yo mismo me cansé un poco de esta mirada descolorida.
y comencé a decirle
779
00:51:08,180 --> 00:51:13,538
que tal vez no deberíamos hacer el cuadro completo
De esta manera, tal vez deberíamos tener variación,
780
00:51:13,580 --> 00:51:17,539
y él dijo: "Por supuesto que no".
No vamos a ceder
781
00:51:17,580 --> 00:51:21,255
Estoy detrás de ti, te defenderé.
contra todos en el mundo
782
00:51:21,300 --> 00:51:23,609
si vienen y se quejan de esta mirada."
783
00:51:24,500 --> 00:51:28,254
Y, por supuesto, el estudio.
se quejó mucho de la mirada
784
00:51:34,420 --> 00:51:37,412
Las películas se estaban rompiendo
del sistema de hollywood
785
00:51:40,380 --> 00:51:43,452
Y tuviste la influencia de la costa este.
786
00:51:43,500 --> 00:51:46,298
Tuviste la influencia
de los mercados extranjeros ahora
787
00:51:46,340 --> 00:51:48,729
Y había directores como Roman Polanski.
788
00:51:56,620 --> 00:51:58,292
¿Qué le has hecho?
789
00:51:58,340 --> 00:52:00,979
WILLIAM FRAKER:
Roman tenía una formación magnífica.
790
00:52:01,020 --> 00:52:02,976
fue a la Escuela de Cine Polaca -
791
00:52:03,020 --> 00:52:06,330
y tenía una formación magnífica
en fotografía
792
00:52:06,380 --> 00:52:08,769
Entendía la fotografía.
Entendió las imágenes
793
00:52:08,820 --> 00:52:11,254
Y también con la gente
794
00:52:11,300 --> 00:52:13,894
Y emociones. Estaba atado con emociones.
795
00:52:13,940 --> 00:52:16,932
No te dejaré ir a ningún Doctor Hill
nadie ha oído hablar de él
796
00:52:16,980 --> 00:52:21,371
Lo mejor es lo que vas a tener,
señorita. ¿Dónde está tu teléfono, eh?
797
00:52:21,420 --> 00:52:23,058
Está en el dormitorio
798
00:52:23,100 --> 00:52:25,011
Hay una oportunidad en Rosemary's Baby
799
00:52:25,060 --> 00:52:27,051
Ella dice: "¿Dónde está el teléfono?"
800
00:52:27,100 --> 00:52:28,818
Y Mia dice: "En el dormitorio".
801
00:52:28,860 --> 00:52:31,932
Y Ruth dice: "Oh, bien". y ella sale
802
00:52:31,980 --> 00:52:36,451
Roman dice: "Billy, dame un punto de vista de Ruth".
803
00:52:36,500 --> 00:52:38,172
Los enmarqué perfectamente
804
00:52:38,220 --> 00:52:40,017
La ves hablando por teléfono
805
00:52:40,060 --> 00:52:41,937
Le dije: "Está bien, Roman, estamos listos".
806
00:52:41,980 --> 00:52:43,777
Él se acerca, mira y dice:
807
00:52:43,820 --> 00:52:45,731
"No, Billy, no. Muévete, muévete, muévete".
808
00:52:45,780 --> 00:52:47,418
Por favor muévete
809
00:52:49,460 --> 00:52:56,491
Y miré y solo vi
la espalda de Ruth Gordon sentada en la cama
810
00:52:56,540 --> 00:52:58,735
Y no puedes ver su cara
o ver el teléfono
811
00:52:58,780 --> 00:53:01,738
Le dije: "Pero no puedes verla".
Él dice: "Exactamente".
812
00:53:01,780 --> 00:53:03,577
Dije: "Oh, está bien".
813
00:53:03,620 --> 00:53:08,535
Entonces ahora vamos al teatro.
y 800 personas en el teatro van todas...
814
00:53:11,620 --> 00:53:13,497
Para ver alrededor del marco de la puerta
815
00:53:13,540 --> 00:53:15,178
Ese es Roman Polanski
816
00:53:22,460 --> 00:53:25,816
Nueva York tenía un estilo propio
y yo lo llamo estilo callejero
817
00:53:25,860 --> 00:53:27,532
Era algo...
818
00:53:27,580 --> 00:53:30,174
Porque no tenían las tiendas,
los laboratorios,
819
00:53:31,220 --> 00:53:33,370
El equipo que teníamos en Hollywood.
820
00:53:33,420 --> 00:53:35,172
Y desarrolló sus propios estilos.
821
00:53:35,220 --> 00:53:37,131
No creían en la difusión
822
00:53:37,180 --> 00:53:40,297
Ellos no creyeron en
¿Qué harían en Hollywood?
823
00:53:40,340 --> 00:53:42,854
cuando tienes que disparar
una gran estrella del cine
824
00:53:48,220 --> 00:53:51,929
Era una situación en la que, por razones de estilo
y dinero y tiempo,
825
00:53:51,980 --> 00:53:54,335
salieron a las calles
y filmado en lugares reales
826
00:53:54,380 --> 00:53:57,099
Y ese probablemente sea el comienzo
827
00:53:57,140 --> 00:54:00,735
de lo que se utiliza en nuestro tiempo,
como ese tipo de mirada de Nueva York
828
00:54:01,980 --> 00:54:05,097
WILLIAM FRAKER: Billy Daniels tomó una foto
llamada la ciudad desnuda
829
00:54:05,140 --> 00:54:11,534
En ese momento, había un montón de luces nuevas.
que había surgido llamado luces fay
830
00:54:11,580 --> 00:54:15,209
Así encendimos todo.
sin arcos ni nada por el estilo.
831
00:54:15,260 --> 00:54:18,013
y tomó la foto completa
lo que yo llamo un estilo neoyorquino
832
00:54:18,060 --> 00:54:21,052
(Disparos)
833
00:54:23,580 --> 00:54:25,377
¡Aaargh!
834
00:54:29,620 --> 00:54:32,214
Ciudad Desnuda, entró directamente
su propio patio trasero
835
00:54:32,260 --> 00:54:35,093
e hicieron exactamente lo que hicieron, y lo hicieron
836
00:54:35,140 --> 00:54:37,529
Y luego copias esos estilos.
837
00:54:38,580 --> 00:54:40,218
¿Cómo...?
838
00:54:40,260 --> 00:54:45,618
¿Cómo lo haces mejor que On the Waterfront?
Tu no
839
00:54:45,660 --> 00:54:51,417
Crees que estuviste allí.
Fuiste parte de ese clima frío
840
00:54:51,460 --> 00:54:53,178
Eras parte del mundo frío
841
00:54:53,220 --> 00:54:55,051
Fuiste parte de todo eso
842
00:54:55,100 --> 00:54:56,772
También tenía negros fantásticos.
843
00:54:56,820 --> 00:54:58,776
La gente no reconoce a los negros.
844
00:54:58,820 --> 00:55:02,495
Todo el material exterior y el material nocturno.
tenía negros geniales y ricos
845
00:55:02,540 --> 00:55:04,212
¡Cuidado con el camión!
846
00:55:24,980 --> 00:55:27,892
Cuando rodamos en Nueva York,
tuvimos que improvisar
847
00:55:27,940 --> 00:55:32,456
Todo se hizo con algo a mano,
algo que puedas encontrar en la calle,
848
00:55:32,500 --> 00:55:34,218
y el tiroteo es duro y duro
849
00:55:34,260 --> 00:55:36,296
Nos movíamos en las calles todo el tiempo.
850
00:55:36,340 --> 00:55:40,777
¡Estoy caminando aquí!
¡Estoy caminando aquí! ¡Arriba el tuyo!
851
00:55:40,820 --> 00:55:44,449
Sucio y arenoso sería mi descripción.
852
00:55:44,500 --> 00:55:48,288
Y es evidencia...
imágenes como Vaquero de medianoche.
853
00:55:48,340 --> 00:55:52,128
En realidad, esa no es una mala manera.
para contratar un seguro, ya sabes
854
00:55:53,180 --> 00:55:54,818
(Aplausos)
855
00:55:56,660 --> 00:56:01,051
Siempre digo esa tarde de perros
recibió un disparo de energía
856
00:56:02,420 --> 00:56:07,175
Cada escena tiene energía.
desde todo punto de vista
857
00:56:07,220 --> 00:56:09,176
De los actores
858
00:56:09,220 --> 00:56:12,212
De la cámara y su movimiento
859
00:56:16,220 --> 00:56:17,892
Una vez que empezamos a disparar,
860
00:56:17,940 --> 00:56:21,489
no había duda, pero tenía que tener
una mirada semidocumental
861
00:56:22,980 --> 00:56:24,618
tenía que ser real
862
00:56:24,660 --> 00:56:27,413
Que el público debía creer que esto era...
863
00:56:28,420 --> 00:56:30,854
...esto no era una historia
864
00:56:30,900 --> 00:56:33,368
eso había pasado antes
eso estaba siendo filmado
865
00:56:33,420 --> 00:56:35,934
Esta es una historia que está sucediendo ahora mismo.
866
00:56:35,980 --> 00:56:38,096
Y creo que lo logramos.
867
00:56:51,820 --> 00:56:53,811
conocí a marty
868
00:56:54,820 --> 00:56:57,380
Estaba entrevistando a camarógrafos y hablamos.
869
00:56:57,420 --> 00:56:59,138
Y yo tenía la ventaja...
870
00:56:59,180 --> 00:57:02,377
Creo que tenía que ser una película sindical.
y tenía que ser en Nueva York,
871
00:57:02,420 --> 00:57:04,854
y era una película de bajo presupuesto,
taxista
872
00:57:04,900 --> 00:57:08,893
Tenía la ventaja de que realmente había mirado
mucho Godard y cosas europeas,
873
00:57:08,940 --> 00:57:11,215
para que podamos empezar a hablar el mismo idioma
874
00:57:11,260 --> 00:57:15,492
Y resulta que ambos hablamos muy rápido.
para que podamos hablar el mismo idioma rápidamente
875
00:57:19,500 --> 00:57:21,297
Lo filmamos de manera bastante económica.
876
00:57:21,340 --> 00:57:23,012
No cubrimos...
877
00:57:23,060 --> 00:57:25,733
Marty sabía que no debía cubrir ciertas cosas,
878
00:57:25,780 --> 00:57:29,853
hacer un tiro que sabíamos que era potente
suficiente para decir todo lo que queríamos decir
879
00:57:29,900 --> 00:57:31,538
Algún tiro de muñeca, algo
880
00:57:33,220 --> 00:57:36,018
Mucho más de lo que crees
estaba en el guión
881
00:57:36,060 --> 00:57:39,370
El guión de Schrader fue extraordinariamente visual.
cuando viniste a dispararle
882
00:57:39,420 --> 00:57:43,971
Hay muchas cosas ahí, en el guión de Schrader,
que te ayuda a saber qué mirar
883
00:57:44,020 --> 00:57:47,330
Las grandes cosas generales y las cosas al final.
884
00:57:47,380 --> 00:57:50,656
son al menos variaciones
sobre cosas que estaban en el guión
885
00:57:54,220 --> 00:57:56,529
Varias personas que, por cualquier motivo,
886
00:57:56,580 --> 00:58:01,574
Tenía una serie de emociones sobre Nueva York.
que querían descargar,
887
00:58:01,620 --> 00:58:03,292
sucedió que se unieron
888
00:58:04,340 --> 00:58:07,138
Creo que es la forma más sencilla y justa.
decirlo
889
00:58:16,700 --> 00:58:18,372
(Bocina de coche persistente)
890
00:58:24,140 --> 00:58:25,778
Tengo La Conexión Francesa
891
00:58:25,820 --> 00:58:29,938
Billy Friedkin estaba buscando a alguien
para rodar La conexión francesa,
892
00:58:29,980 --> 00:58:34,178
y dijeron lo que te hemos visto hacer
es todo material de alto nivel y de moda
893
00:58:34,220 --> 00:58:36,450
entre los comerciales y esta característica
894
00:58:36,500 --> 00:58:40,413
Pero esto tiene que ser muy valiente,
Nueva York, imagen tipo calle.
895
00:58:40,460 --> 00:58:42,132
¿Crees que puedes hacer eso?
896
00:58:42,180 --> 00:58:45,809
Mi respuesta para ellos fue:
"Bueno, soy director de fotografía.
897
00:58:45,860 --> 00:58:48,533
debería poder hacer
cualquier cosa que quieras que haga."
898
00:58:48,580 --> 00:58:50,571
Y entonces filmé The French Connection
899
00:58:50,620 --> 00:58:54,977
y después de que salió eso, me etiquetaron
como un valiente fotógrafo callejero de Nueva York
900
00:58:55,020 --> 00:58:57,659
(Chirrido de neumáticos)
901
00:58:59,580 --> 00:59:01,252
Estás conduciendo un poco rápido
902
00:59:01,300 --> 00:59:03,370
No te preocupes. Soy muy buen conductor
903
00:59:04,420 --> 00:59:10,893
No pienso comenzar una carrera o seguir
una carrera en Hollywood en la costa oeste
904
00:59:10,940 --> 00:59:13,010
me habría permitido seguir...
905
00:59:14,060 --> 00:59:19,088
...estilos visuales que he seguido
durante un período de tiempo viviendo en la costa este
906
00:59:19,140 --> 00:59:20,858
Es simplemente diferente...
907
00:59:21,900 --> 00:59:23,538
...mundo
908
00:59:23,580 --> 00:59:26,413
Era un mundo cinematográfico diferente.
durante mucho, mucho tiempo
909
00:59:26,460 --> 00:59:28,132
Eres excepcional en la cama
910
00:59:28,180 --> 00:59:31,377
porque obtienes placer en cada parte
de tu cuerpo cuando lo toco
911
00:59:31,420 --> 00:59:35,208
Como la punta de tu nariz
y si te acaricio los dientes o las rótulas...
912
00:59:35,260 --> 00:59:39,094
Asigno la gran pausa en
Cinematografía estadounidense para Gordon Willis.
913
00:59:39,140 --> 00:59:43,497
En eso, creo, el americano moderno
La cinematografía sale mucho de él.
914
00:59:43,540 --> 00:59:46,179
Simplemente me imaginé las cosas de otra manera.
915
00:59:48,780 --> 00:59:52,534
Y en algunos casos provocó
un alboroto de vez en cuando
916
00:59:52,580 --> 00:59:56,812
Porque es como decir: "No podemos hacer eso,
porque eso nunca se había hecho antes."
917
00:59:57,860 --> 01:00:01,296
Nunca lo hice con ese espíritu.
Simplemente lo hice porque me gustó.
918
01:00:01,340 --> 01:00:05,219
Quiero gente confiable,
gente que no se va a dejar llevar
919
01:00:05,260 --> 01:00:06,932
Quiero decir, no somos asesinos
920
01:00:06,980 --> 01:00:10,052
Su huella en la película fue indeleble.
cuando salio el padrino
921
01:00:10,100 --> 01:00:14,890
Quiero decir, ese fue un trabajo de cinematografía.
que todos no pudieron evitar notar
922
01:00:17,100 --> 01:00:18,738
Bonasera
923
01:00:18,780 --> 01:00:20,452
Bonasera,
924
01:00:20,500 --> 01:00:24,573
¿Qué he hecho alguna vez?
¿Para que me trates tan irrespetuoso?
925
01:00:26,060 --> 01:00:29,132
GORDON WILLIS: Muchas cosas que hago
con iluminación cenital,
926
01:00:29,180 --> 01:00:31,375
o muchas cosas con esa forma de iluminación,
927
01:00:31,420 --> 01:00:36,494
en realidad surgió de la necesidad de lidiar con
Marlon Brando con un tipo de maquillaje determinado
928
01:00:36,540 --> 01:00:41,739
Fue un ejemplo de diseñar algo.
hacer trabajar a una persona
929
01:00:41,780 --> 01:00:45,170
y se extendió
durante el resto de la película
930
01:00:45,220 --> 01:00:49,532
Recibí muchas críticas porque decían:
"Bueno, no puedes ver los ojos de Brando".
931
01:00:49,580 --> 01:00:53,016
Hubo momentos en algunas de sus escenas.
932
01:00:53,060 --> 01:00:57,053
donde yo deliberadamente
no queria verle los ojos
933
01:00:57,100 --> 01:01:00,979
Para que viste a este misterioso ser humano
934
01:01:01,020 --> 01:01:03,932
pensando en algo
o a punto de hacer algo,
935
01:01:03,980 --> 01:01:06,858
pero realmente no lo sabías
¿Qué diablos estaba pasando?
936
01:01:06,900 --> 01:01:08,458
Gordon, el Príncipe de las Tinieblas
937
01:01:08,500 --> 01:01:14,609
No he... examinado mucho la subexposición,
porque me da miedo
938
01:01:16,380 --> 01:01:19,656
Pero con gente como Gordon
quién sabe cuánto hacerlo,
939
01:01:19,700 --> 01:01:21,418
y todo ese tipo de cosas,
940
01:01:21,460 --> 01:01:25,009
ha hecho un arte de la subexposición
941
01:01:26,580 --> 01:01:28,491
Puede que haya ido demasiado lejos un par de veces.
942
01:01:29,540 --> 01:01:32,896
Creo que hubo una escena
entre Al y su madre,
943
01:01:34,940 --> 01:01:37,135
quien fue interpretada por Morgana King en la Parte II
944
01:01:38,180 --> 01:01:39,818
Hice una escena, fui demasiado lejos
945
01:01:42,100 --> 01:01:45,456
Creo que Rembrandt fue demasiado lejos
¡un par de veces!
946
01:01:45,500 --> 01:01:47,138
No fue...
947
01:01:47,180 --> 01:01:48,818
el hecho de que estaba tan oscuro
948
01:01:48,860 --> 01:01:53,570
Fue el hecho de que el estudio dijo:
"¿Cómo vamos a mostrar esto en los autocines?"
949
01:01:53,620 --> 01:01:55,338
Esa es la vieja actitud
950
01:01:55,380 --> 01:01:57,052
Tienes que poner luz ahí.
951
01:01:57,100 --> 01:02:00,615
Tienes que ver a la gente.
debido a los autocines
952
01:02:00,660 --> 01:02:04,619
Bueno, los autocines estaban cerrando a esa hora,
entonces eso no significó mucho para nosotros
953
01:02:04,660 --> 01:02:06,457
¿Vamos a Jersey?
954
01:02:07,500 --> 01:02:12,893
Cuando le disparé al Padrino I,
mi decisión de usar amarillo en la película...
955
01:02:12,940 --> 01:02:15,454
La película era muy amarilla.
956
01:02:15,500 --> 01:02:19,334
Amarillo-rojo.
Estaba al borde de este tipo de sentimiento estridente.
957
01:02:19,380 --> 01:02:23,692
Las razones para ello fueron
porque simplemente pensé que era correcto
958
01:02:23,740 --> 01:02:26,652
Pero estalló el amarillo
en el negocio del cine
959
01:02:26,700 --> 01:02:29,612
relacionado con películas de época
durante mucho tiempo después de eso
960
01:02:31,820 --> 01:02:35,051
No es una cosa que hagas
961
01:02:35,100 --> 01:02:38,058
desde un punto de vista visual
eso hace que cualquier cosa funcione
962
01:02:41,300 --> 01:02:42,813
La dirección de arte tiene que ser la correcta.
963
01:02:43,860 --> 01:02:45,532
El vestuario tiene que ser el adecuado.
964
01:02:45,580 --> 01:02:47,491
La estructura del tiro tiene que ser la correcta.
965
01:02:47,540 --> 01:02:51,499
Y la iluminación tiene que adaptarse
lo que sea que estés presentando
966
01:02:51,540 --> 01:02:53,895
relacionado con el filtrado, etc.
967
01:02:53,940 --> 01:02:57,330
Entonces, no puedes hacer solo una cosa
968
01:03:04,820 --> 01:03:07,573
WILLIAM FRAKER:
No hay duda sobre el trabajo de Gordy Willis
969
01:03:08,620 --> 01:03:13,057
Lo magnífico que se hizo
fue el hecho de que volvió a ello después...
970
01:03:13,100 --> 01:03:14,613
varios años...
971
01:03:14,660 --> 01:03:17,299
y entró directamente,
y podrías juntar los tres
972
01:03:17,340 --> 01:03:21,128
Es casi como, Dios mío,
nunca dejaron de hacer la foto
973
01:03:21,180 --> 01:03:23,819
Lo cual es, creo, un homenaje.
974
01:03:39,820 --> 01:03:44,098
JOHN ALONZO: Todos los camarógrafos en todo momento.
La historia del cine ha corrido riesgos.
975
01:03:45,140 --> 01:03:47,608
Mi grupo actual de camarógrafos
Probablemente tomó más riesgos
976
01:03:47,660 --> 01:03:51,733
Sólo porque teníamos mejores juguetes para jugar.
977
01:03:51,780 --> 01:03:55,216
Teníamos mejores lentes.
Eran más nítidos y nítidos.
978
01:03:55,260 --> 01:03:58,013
Podríamos poner una cámara.
donde nunca nadie había puesto uno
979
01:03:59,020 --> 01:04:00,692
Lo siento
980
01:04:00,740 --> 01:04:04,938
Filmamos una escena en Chinatown
con una Pentaflex de mano dentro de un baño
981
01:04:04,980 --> 01:04:06,618
En los viejos tiempos, antes de eso,
982
01:04:06,660 --> 01:04:10,414
Habría sido un baño en un escenario.
con las paredes moviéndose
983
01:04:10,460 --> 01:04:12,132
y estás atrapado
984
01:04:12,180 --> 01:04:17,174
Pero aquí Polanski tuvo una relación muy íntima,
Comportamiento espontáneo de los actores.
985
01:04:17,220 --> 01:04:19,939
porque la cámara
estaba allí con ellos
986
01:04:19,980 --> 01:04:21,732
¿Qué pasa con eso, qué?
987
01:04:22,780 --> 01:04:25,453
Hay algo negro
en la parte verde de tu ojo
988
01:04:26,500 --> 01:04:28,172
Oh, eso
989
01:04:28,220 --> 01:04:29,858
Es un...
990
01:04:29,900 --> 01:04:31,572
Es un defecto...
991
01:04:31,620 --> 01:04:33,258
en el iris
992
01:04:33,300 --> 01:04:37,771
Eso era un riesgo, un riesgo en cuanto a iluminación,
encender algo así como si estuvieras diciendo,
993
01:04:37,820 --> 01:04:41,779
"Aquí hay una película importante
y lo estoy iluminando como un documental."
994
01:04:50,620 --> 01:04:53,373
Se les ocurrió la idea de hacer Chinatown.
en anamórfico
995
01:04:53,420 --> 01:04:55,058
en la relación de aspecto 235
996
01:04:55,100 --> 01:04:56,738
Pero Román me dijo:
997
01:04:56,780 --> 01:05:01,137
"Quiero utilizar la tecnología moderna
rodar una película sobre el pasado,
998
01:05:01,180 --> 01:05:04,297
como se vería
a través de mi ventana del siglo XX,
999
01:05:04,340 --> 01:05:06,774
Quiero ver cómo era entonces".
1000
01:05:07,820 --> 01:05:11,017
Significaba que disparamos
un primer plano de Faye Dunaway de este tamaño
1001
01:05:11,060 --> 01:05:13,972
La lente ya no estaba
a más de dos pies y medio de distancia,
1002
01:05:14,020 --> 01:05:15,692
lo cual fue muy intimidante
1003
01:05:16,740 --> 01:05:21,609
Pero Roman usó eso como técnica de dirección,
para intimidar al personaje de Evelyn Mulwray
1004
01:05:22,620 --> 01:05:25,532
Mi talento era encenderla.
lo más bellamente posible
1005
01:05:25,580 --> 01:05:28,970
Así que caminé muchas veces
con una luz de llave de mano
1006
01:05:29,020 --> 01:05:33,059
Si ella se moviera de esta manera, yo movería la luz.
A Roman le encantaba ese tipo de cosas.
1007
01:05:33,100 --> 01:05:37,298
porque vino de la escuela polaca
donde tuvieron que hacer las cosas de esa manera
1008
01:05:37,340 --> 01:05:41,049
Y obligándome a hacer un tiro con la mano,
cuando no estuve de acuerdo con el
1009
01:05:41,100 --> 01:05:44,297
Dije: "Va a distraerme".
Pero el tenia razon
1010
01:05:45,340 --> 01:05:49,049
Haríamos cosas como obligar a Jack Nicholson a
alcanzar una determinada marca,
1011
01:05:49,100 --> 01:05:52,615
y tener la cámara justo detrás de la oreja,
y formatearlo de esa manera
1012
01:05:52,660 --> 01:05:54,457
Lo obligarías a alcanzar esa marca.
1013
01:05:54,500 --> 01:05:57,776
Si no hubiera alcanzado esa marca,
haríamos la escena de nuevo
1014
01:05:57,820 --> 01:06:00,573
porque el queria
ese tipo de mirada voyeurista
1015
01:06:00,620 --> 01:06:06,172
su mente
estaba las 24 horas del día a 78 rpm, pensando
1016
01:06:06,220 --> 01:06:08,814
Hola, Claudio. ¿De dónde sacaste el enano?
1017
01:06:11,500 --> 01:06:15,209
No sobre cómo complicar las cosas,
pero como mejorar las cosas
1018
01:06:20,420 --> 01:06:25,619
Cuando emprendimos el rodaje de Tiburón,
estábamos sentados en el estacionamiento de Universal,
1019
01:06:26,620 --> 01:06:29,532
3.000 millas de donde
Teníamos la intención de tomar la foto,
1020
01:06:29,580 --> 01:06:35,052
tratando de decidir qué tipo de equipo llevar,
cómo lo haríamos
1021
01:06:35,100 --> 01:06:37,819
¡Míralo ahora! ¡Estribor! ¡Estribor!
1022
01:06:40,140 --> 01:06:43,257
Spielberg dijo:
"Quiero fijar esto en un trípode.
1023
01:06:43,300 --> 01:06:45,768
No quiero que deambule por todos lados".
1024
01:06:46,820 --> 01:06:50,256
Le dije: "Steven, ese no es el camino".
para hacer una imagen del mar,
1025
01:06:50,300 --> 01:06:53,417
porque la gente vomitará
en los pasillos si haces eso...
1026
01:06:55,300 --> 01:06:57,575
...así que creo que intentaré sostener la foto con la mano."
1027
01:06:59,180 --> 01:07:02,331
Y él no podía creer
que realmente tenía la intención de hacer eso
1028
01:07:02,380 --> 01:07:04,018
Sobre Tiburón
1029
01:07:04,060 --> 01:07:07,939
en algún lugar de una de esas interminables entrevistas
que él da, Steve dice...
1030
01:07:07,980 --> 01:07:09,811
Era una broma que solíamos tener en el set.
1031
01:07:09,860 --> 01:07:13,136
que era el mas caro
película portátil jamás realizada
1032
01:07:13,180 --> 01:07:15,535
En el océano, casi todo es portátil,
1033
01:07:15,580 --> 01:07:18,538
porque no tenían
Steadicams en aquellos días.
1034
01:07:25,940 --> 01:07:29,899
Fue una gran pieza,
una muy buena pieza de funcionamiento, si lo miras
1035
01:07:29,940 --> 01:07:32,738
Si crees que todo fue en mano
y como lo hicimos
1036
01:07:32,780 --> 01:07:34,452
Estoy muy orgulloso de ello
1037
01:07:34,500 --> 01:07:37,776
Fue como ser el MVP
o ganar la Triple Corona
1038
01:07:37,820 --> 01:07:40,175
Las metáforas del béisbol resultan fáciles de operar
1039
01:07:42,780 --> 01:07:47,217
Mantuvimos la cámara al nivel del agua.
siempre que pudimos
1040
01:07:47,260 --> 01:07:50,332
y no es algo
que verás inmediatamente,
1041
01:07:50,380 --> 01:07:56,057
pero después de un tiempo empiezas a sentir que
Ese tiburón tal vez esté justo debajo de esa agua.
1042
01:07:56,100 --> 01:08:00,332
Y manteniendo la cámara baja
Cerca de esa agua, construimos en la imagen.
1043
01:08:00,380 --> 01:08:05,135
una especie de atmósfera o sentimiento
que no hubiéramos llegado de otra manera
1044
01:08:05,180 --> 01:08:06,852
(Gritando)
1045
01:08:14,780 --> 01:08:20,730
Noté que casi en todos los países,
Los directores de fotografía vienen de otro país.
1046
01:08:23,140 --> 01:08:26,450
Hay una atracción por el exotismo.
1047
01:08:28,740 --> 01:08:31,732
Un extranjero, ya sea de Europa
o desde cualquier lugar,
1048
01:08:31,780 --> 01:08:34,658
tiene una nueva mirada para mirar a otro país
1049
01:08:34,700 --> 01:08:40,332
Y tal vez distinga, vea mejor.
¿Qué tiene de interesante otro país?
1050
01:08:40,380 --> 01:08:44,168
Realmente me gustó quedarme contigo.
Fuiste muy divertido. Te amo, vale
1051
01:08:44,220 --> 01:08:47,895
Quiero que seas realmente bueno.
No quiero que hagas nada malo
1052
01:08:47,940 --> 01:08:52,297
Si lo haces, volveré a buscarte.
¿Está bien? te amo
1053
01:09:00,100 --> 01:09:03,012
Me dijo que sería una película muy visual.
1054
01:09:03,060 --> 01:09:05,449
Él dijo eso. La película será una película visual.
1055
01:09:05,500 --> 01:09:08,458
La historia se contará a través de imágenes.
1056
01:09:11,940 --> 01:09:15,615
muy pocas personas
Realmente quiero darle esa prioridad a la imagen.
1057
01:09:15,660 --> 01:09:20,814
Normalmente los directores dan prioridad a los actores.
y a la historia
1058
01:09:20,860 --> 01:09:23,579
Pero aquí la historia fue contada realmente.
a través de imágenes
1059
01:09:24,780 --> 01:09:26,418
¡Oye!
1060
01:09:28,140 --> 01:09:29,778
En las películas de época,
1061
01:09:29,820 --> 01:09:32,015
no habia electricidad -
1062
01:09:33,060 --> 01:09:35,449
al menos antes de que se inventara la electricidad -
1063
01:09:35,500 --> 01:09:38,253
y en consecuencia había menos luz
1064
01:09:38,300 --> 01:09:40,939
Las películas de época deberían tener menos luz
1065
01:09:40,980 --> 01:09:45,576
Y creo que una película de época,
la luz tiene que venir de las ventanas
1066
01:09:45,620 --> 01:09:48,578
Así vivía la gente
1067
01:09:52,300 --> 01:09:55,337
"La hora mágica" es un eufemismo,
porque no es una hora
1068
01:09:55,380 --> 01:09:58,338
Son unos 20 o 25 minutos como mucho.
1069
01:09:58,380 --> 01:10:00,848
Es el momento en que se pone el sol.
1070
01:10:00,900 --> 01:10:04,051
Y después de que se ponga el sol, antes de que sea de noche,
1071
01:10:05,100 --> 01:10:06,738
los cielos tienen luz
1072
01:10:06,780 --> 01:10:09,135
Pero no hay sol real
1073
01:10:09,180 --> 01:10:13,458
y la luz es muy, muy suave
1074
01:10:14,500 --> 01:10:16,809
y hay algo, como dices, mágico
1075
01:10:16,860 --> 01:10:18,851
Nos limitaba a 20 minutos útiles al día
1076
01:10:19,900 --> 01:10:21,538
Pero sí pagó en la pantalla.
1077
01:10:21,580 --> 01:10:25,334
Le dio una especie de apariencia mágica.
una belleza, un romanticismo
1078
01:10:25,380 --> 01:10:30,010
Algo que ese color podría hacer
mucho mejor que blanco y negro
1079
01:10:31,060 --> 01:10:34,530
En el momento de los Días del Cielo,
que fue 1976,
1080
01:10:34,580 --> 01:10:36,218
cuando filmamos la película -
1081
01:10:36,260 --> 01:10:37,932
la película salió en el 78 o 79,
1082
01:10:37,980 --> 01:10:39,618
pero lo filmamos en el 76.
1083
01:10:39,660 --> 01:10:42,413
El cine no era tan sensible como lo es hoy.
1084
01:10:42,460 --> 01:10:47,693
Hoy en día puedes disparar con
una lámpara de queroseno con llama de queroseno en realidad
1085
01:10:47,740 --> 01:10:54,179
Pero en ese momento tuvimos que poner
una bombilla eléctrica dentro de esas luces
1086
01:10:54,220 --> 01:10:59,453
Pero lo importante es que, en realidad,
la luz provenía de las lámparas
1087
01:10:59,500 --> 01:11:01,934
Eso era lo que creo que era moderno.
1088
01:11:01,980 --> 01:11:05,575
Porque ves cualquier otra película.
de los viejos tiempos
1089
01:11:05,620 --> 01:11:09,499
como, por ejemplo, una película maravillosa
como Amanecer, una película muda,
1090
01:11:09,540 --> 01:11:14,614
y la escena cuando están mirando
por la niña en el lago, supuestamente ahogada
1091
01:11:14,660 --> 01:11:19,529
Y van con lámparas y esas lámparas,
no dan luz. son solo accesorios
1092
01:11:19,580 --> 01:11:23,175
Son accesorios y la audiencia.
tiene que creer que dan luz
1093
01:11:23,220 --> 01:11:25,973
Pero eran muy débiles
1094
01:11:27,980 --> 01:11:34,055
En Days of Heaven, tuve el privilegio
de ver imágenes que Néstor filmó en el laboratorio
1095
01:11:34,100 --> 01:11:37,649
Porque Néstor sabía que tenía que irse.
para ir con Truffaut
1096
01:11:37,700 --> 01:11:41,329
Y así, cuando Terry Malick
Me llamó y me dijo:
1097
01:11:41,380 --> 01:11:45,532
"Queremos que vengas aquí
y haces este cuadro, Néstor se tiene que ir".
1098
01:11:45,580 --> 01:11:48,014
me moría por ir
1099
01:11:49,060 --> 01:11:53,212
Hice algunas tomas en mano con la Pentaflex
en Días del Cielo
1100
01:11:54,780 --> 01:12:00,855
El estreno de la película en la acería,
Lo hice... personalmente con la Pentaflex en la mano
1101
01:12:01,900 --> 01:12:03,538
Usé algo de difusión
1102
01:12:03,580 --> 01:12:07,175
Néstor no usó ninguna difusión en ello.
1103
01:12:07,220 --> 01:12:08,892
En el momento en que veo una película que...
1104
01:12:08,940 --> 01:12:12,296
Empiezo a ver una película que tiene filtro de niebla,
1105
01:12:12,340 --> 01:12:15,935
Normalmente me quedo diez minutos y luego me voy.
creo que es suficiente
1106
01:12:15,980 --> 01:12:18,938
Odio ese tipo de cosas, porque es muy fácil.
1107
01:12:18,980 --> 01:12:22,177
Me sentí muy culpable por usar la difusión.
1108
01:12:22,220 --> 01:12:24,654
Y no fue tanta difusión,
1109
01:12:24,700 --> 01:12:31,731
pero recuerdo haber tenido ese sentimiento
como una especie de violación a un compañero camarógrafo
1110
01:12:32,780 --> 01:12:37,456
Pero ahora Néstor sabe que estoy en una película o cinta
1111
01:12:38,460 --> 01:12:39,813
(Campana)
1112
01:12:39,860 --> 01:12:41,532
(murmullo de la multitud)
1113
01:12:46,260 --> 01:12:47,739
Después de diez rondas,
1114
01:12:47,780 --> 01:12:51,853
Juez Rossi, ocho a dos, La Motta
1115
01:12:51,900 --> 01:12:53,253
(Aplausos)
1116
01:12:53,300 --> 01:12:56,656
Juez Murphy, siete a tres, La Motta
1117
01:12:56,700 --> 01:13:03,333
CHAPMAN: Si miras a Toro Salvaje, lo basé en
muy concretamente en fotografías de la revista Life,
1118
01:13:03,380 --> 01:13:07,373
Grandes fotografías fijas de los años 40.
1119
01:13:07,420 --> 01:13:11,129
Eso es lo que la gente de mi generación
y el de Marty,
1120
01:13:11,180 --> 01:13:13,614
aunque es más joven, recuerda las peleas como
1121
01:13:13,660 --> 01:13:16,936
Los recuerdan como grandes fotos con flash.
en la revista Vida
1122
01:13:20,260 --> 01:13:22,330
Realmente estábamos presumiendo
1123
01:13:22,380 --> 01:13:25,099
Realizamos una panorámica 360 de esta manera.
cuando fue por ese camino
1124
01:13:25,140 --> 01:13:28,052
Empezamos en 24 fotogramas,
y luego pasamos a 48 cuadros
1125
01:13:28,100 --> 01:13:29,931
y luego volver a 24 fotogramas
1126
01:13:30,980 --> 01:13:33,096
Jake noquea a alguien en 24 fotogramas.
1127
01:13:33,140 --> 01:13:37,531
y luego camina hacia una esquina neutral.
Y 48 fotogramas, todos en la misma toma.
1128
01:13:37,580 --> 01:13:39,218
Hicimos una especie de regla
1129
01:13:39,260 --> 01:13:42,252
que cuando en realidad estábamos peleando,
lo intentaríamos...
1130
01:13:42,300 --> 01:13:44,939
En las peleas reales, intentábamos hacerlo en 24 fotogramas.
1131
01:13:44,980 --> 01:13:46,732
Aunque intentamos engañarlo
1132
01:13:46,780 --> 01:13:50,250
y se volvió realmente operístico hacia el final
con Sugar Ray Robinson
1133
01:13:50,300 --> 01:13:54,213
Pero, en general, intentamos hacer
El tiempo real de la pelea será de 24 fotogramas.
1134
01:13:54,260 --> 01:13:55,932
Y...
1135
01:13:55,980 --> 01:13:58,210
guarda la sobremanivela,
1136
01:13:58,260 --> 01:14:01,536
las cosas realmente exageradas
para cuando esté en la esquina,
1137
01:14:01,580 --> 01:14:05,698
o en este caso, para cuando en realidad no esté
luchando, pero respirando contra las cuerdas
1138
01:14:05,740 --> 01:14:09,699
Cuando regresa a
el tiempo real de los combates, volvemos al 24
1139
01:14:16,180 --> 01:14:17,818
Teníamos alrededor...
1140
01:14:17,860 --> 01:14:19,851
Dios, no lo sé, decenas de peleas.
1141
01:14:19,900 --> 01:14:22,209
Y teníamos un estilo diferente para cada uno.
1142
01:14:22,260 --> 01:14:23,932
Y uno iba a ser todo...
1143
01:14:23,980 --> 01:14:25,618
Uno iba a ser todo...
1144
01:14:25,660 --> 01:14:27,412
así y así
1145
01:14:27,460 --> 01:14:29,178
Con una lente bastante larga
1146
01:14:29,220 --> 01:14:33,418
Uno iba a estar siguiéndolo a todas partes.
Uno iba a ser steadicam.
1147
01:14:34,820 --> 01:14:36,572
Empezó en el vestuario
1148
01:14:36,620 --> 01:14:39,009
Él camina todo el camino. Encendimos todo
1149
01:14:39,060 --> 01:14:42,575
Y él está parado en una gran grúa.
y la grúa lo levanta en el aire
1150
01:14:42,620 --> 01:14:44,770
Fue muy divertido. fue maravilloso divertido
1151
01:14:44,820 --> 01:14:48,859
Fue un ejemplo de esa cosa.
que Marty realmente puede hacer como nadie más
1152
01:14:48,900 --> 01:14:52,609
Conoce cuál es el tiro emocional del storytelling
realmente va a ser,
1153
01:14:52,660 --> 01:14:55,458
y que no necesitas hacer nada
pero este tiro
1154
01:14:55,500 --> 01:14:58,776
Y es tan bueno y tan evocador,
es tan poderoso emocionalmente
1155
01:14:58,820 --> 01:15:02,733
que te llevará de A a B
sin ninguna cobertura, sin ninguna preocupación
1156
01:15:19,420 --> 01:15:21,297
(Suena la campana)
1157
01:15:21,340 --> 01:15:25,538
LOCUTOR: Para el peso mediano
¡Campeonato del Mundo, 15 rondas!
1158
01:15:25,580 --> 01:15:29,289
La fotografía es un solo arte.
1159
01:15:29,340 --> 01:15:30,978
como pintar
1160
01:15:31,020 --> 01:15:32,692
Como escribir. Me gusta la musica
1161
01:15:32,740 --> 01:15:35,573
La cinematografía es un arte común.
1162
01:15:35,620 --> 01:15:37,292
Creo que es...
1163
01:15:37,340 --> 01:15:41,253
No es una forma de arte que se pueda expresar.
por una sola persona
1164
01:15:42,300 --> 01:15:44,689
Entonces, por supuesto, está el director,
1165
01:15:44,740 --> 01:15:50,895
que es como el autor principal
de toda la expresión común,
1166
01:15:50,940 --> 01:15:55,456
porque incluso si varias personas
expresarse en la misma forma de arte,
1167
01:15:55,500 --> 01:15:57,730
todos pueden ir en diferentes direcciones
1168
01:15:57,780 --> 01:16:00,089
Entonces, del escritor al músico,
1169
01:16:00,140 --> 01:16:02,938
al diseño de producción, al diseño de vestuario,
1170
01:16:02,980 --> 01:16:05,096
al director de fotografía, al editor,
1171
01:16:05,140 --> 01:16:06,937
alguien debería ser responsable
1172
01:16:06,980 --> 01:16:10,256
¡Pasa como si estuvieras peleando!
¡No mires a la cámara!
1173
01:16:10,300 --> 01:16:11,938
¡Sólo pasa! ¡Pasa!
1174
01:16:12,940 --> 01:16:17,968
Apocalypse Now fue realmente un capítulo final
1175
01:16:18,020 --> 01:16:19,692
Muy específico
1176
01:16:19,740 --> 01:16:21,776
No sólo porque era el más largo,
1177
01:16:21,820 --> 01:16:23,492
era el mas lejano,
1178
01:16:23,540 --> 01:16:25,178
fue lo más difícil,
1179
01:16:25,220 --> 01:16:29,099
era el más caro,
Fue la película más peligrosa jamás realizada.
1180
01:16:29,140 --> 01:16:31,700
Pero también fue probablemente el más emotivo.
1181
01:16:34,060 --> 01:16:39,339
Principalmente la primera sección de mi luz.
simplemente estaba tratando con la luz
1182
01:16:39,380 --> 01:16:44,898
Con todas estas posibilidades la luz tiene
expresarse
1183
01:16:46,140 --> 01:16:52,215
Para mostrar en pantalla
la increíble fuente de luz,
1184
01:16:52,260 --> 01:16:54,376
el gran generador con lámparas,
1185
01:16:54,420 --> 01:16:57,139
en la jungla
1186
01:17:00,540 --> 01:17:02,974
Luz muy nítida, luz muy suave.
1187
01:17:03,020 --> 01:17:05,215
Luz muy cálida, luz muy fría.
1188
01:17:05,260 --> 01:17:07,251
Muy artificial, muy natural.
1189
01:17:07,300 --> 01:17:11,054
Ambos.
Todo el tiempo estuve trabajando con lo opuesto.
1190
01:17:17,380 --> 01:17:21,134
Francis estaba filmando Apocalypse Now
en Filipinas
1191
01:17:21,180 --> 01:17:22,852
Y me llamó
1192
01:17:22,900 --> 01:17:26,290
y él quería que viniera
y fotografiar la segunda unidad
1193
01:17:26,340 --> 01:17:31,733
Cada vez que salía, intentaba hacerlo.
en el espíritu de la forma en que lo harían
1194
01:17:31,780 --> 01:17:34,135
Eso siempre fue lo más importante en mi mente.
1195
01:17:34,180 --> 01:17:38,139
Y siempre fueron geniales.
Vittorio siempre me incitaba
1196
01:17:38,180 --> 01:17:39,852
el siempre fue muy lindo
1197
01:17:39,900 --> 01:17:42,778
Él iría,
"Steve, estamos atrapados aquí con todas estas cosas.
1198
01:17:42,820 --> 01:17:45,937
Puedes salir con esta cámara.
y puedes conseguir todas estas cosas geniales
1199
01:17:45,980 --> 01:17:48,494
Haz algo maravilloso. Danos algunas ideas."
1200
01:17:48,540 --> 01:17:52,533
Él me dio todo este aliento.
hacer lo que quisiera hacer
1201
01:17:52,580 --> 01:17:59,816
Y sin embargo me sentí muy responsable de que lo que hice
tenía que encajar perfectamente con lo que hacía
1202
01:18:01,380 --> 01:18:03,052
VITTORIO STORARO: Entendí...
1203
01:18:04,100 --> 01:18:08,776
...por qué podría ser importante viajar,
ir a otro pais
1204
01:18:08,820 --> 01:18:10,492
Para usar otro idioma
1205
01:18:10,540 --> 01:18:12,178
Para utilizar otra industria
1206
01:18:12,220 --> 01:18:14,336
Para intercambiar energía
1207
01:18:26,740 --> 01:18:28,571
Se me ocurrió una idea
1208
01:18:29,580 --> 01:18:34,859
Existía la posibilidad de hacer una analogía.
entre la vida y la luz
1209
01:18:35,900 --> 01:18:39,939
El viaje que Pu Yi estaba haciendo hacia sí mismo
1210
01:18:39,980 --> 01:18:43,336
se podría representar con los diferentes escenarios...
1211
01:18:43,380 --> 01:18:47,055
con las diferentes etapas de luz.
Diferentes colores
1212
01:18:49,740 --> 01:18:53,130
La primera vez, se estaba cortando su propia vena,
1213
01:18:53,180 --> 01:18:56,172
y ves por primera vez rojo
1214
01:18:56,220 --> 01:18:58,097
El rojo es el color del comienzo.
1215
01:18:58,140 --> 01:19:00,017
El color cuando nacemos.
1216
01:19:00,060 --> 01:19:01,698
el estaba naciendo
1217
01:19:01,740 --> 01:19:03,332
ver la sangre
1218
01:19:03,380 --> 01:19:06,099
Recuerde que nació como emperador.
1219
01:19:07,900 --> 01:19:13,452
Entramos en escena cuando la gente
con las antorchas estan llegando a recogerlo
1220
01:19:14,500 --> 01:19:16,331
Cuando vemos naranja en la imagen,
1221
01:19:16,380 --> 01:19:19,258
es el color cálido de la familia
1222
01:19:20,300 --> 01:19:22,495
Es el color de la Ciudad Prohibida.
1223
01:19:25,540 --> 01:19:32,571
Estaba usando todas las luces alrededor del joven.
Pu Yi para tener el sentimiento de familia. cálido
1224
01:19:32,620 --> 01:19:35,976
De abrazo maternal
1225
01:19:38,540 --> 01:19:40,212
Amarillo...
1226
01:19:40,260 --> 01:19:42,296
es el color de nuestra identidad
1227
01:19:42,340 --> 01:19:44,695
Cuando tomamos conciencia
1228
01:19:44,740 --> 01:19:46,970
es el color que representa al emperador
1229
01:19:47,020 --> 01:19:50,695
Es el color que más lleva la luz.
1230
01:19:50,740 --> 01:19:54,130
Que más representa el sol mismo.
1231
01:19:54,180 --> 01:19:55,852
¡Hola!
1232
01:19:55,900 --> 01:19:57,538
Verde...
1233
01:19:57,580 --> 01:19:59,298
es conocimiento
1234
01:19:59,340 --> 01:20:02,491
Vemos verde la primera vez.
solo cuando viene el tutor
1235
01:20:02,540 --> 01:20:05,100
Trae una bicicleta verde.
1236
01:20:06,300 --> 01:20:08,450
es el conocimiento de algo
1237
01:20:08,500 --> 01:20:13,130
Hasta ese momento,
Pu Yi vivía en la Ciudad Prohibida.
1238
01:20:14,180 --> 01:20:16,455
Era una especie de color prohibido para él.
1239
01:20:16,500 --> 01:20:20,652
Él no sabía nada sobre
una sección del espectro de colores
1240
01:20:20,700 --> 01:20:22,338
Verde, azul, índigo, violeta.
1241
01:20:22,380 --> 01:20:24,257
Él sólo conoce el rojo, el naranja y el amarillo.
1242
01:20:24,300 --> 01:20:26,336
El emperador no debería saber nada.
1243
01:20:26,380 --> 01:20:28,098
Debería saber sólo una parte de ello.
1244
01:20:28,140 --> 01:20:29,937
Porque el conocimiento puede hacerle daño
1245
01:20:33,740 --> 01:20:37,415
Exporto nuestro sentimiento...
1246
01:20:38,460 --> 01:20:40,052
en su forma de ver
1247
01:20:40,100 --> 01:20:44,935
y vuelvo a importar una vez más
toda la experiencia de vuelta a él
1248
01:20:44,980 --> 01:20:47,096
Volver al cine italiano
1249
01:20:47,140 --> 01:20:50,689
Regreso al último emperador
1250
01:20:50,740 --> 01:20:54,653
Y entendí que en ese momento
que el cine realmente no tiene nacionalidad
1251
01:21:08,740 --> 01:21:12,050
MICHAEL BALLHAUS:
Hay diferentes formas de trabajar con un director.
1252
01:21:14,060 --> 01:21:16,699
Tuve esta maravillosa relación de trabajo.
1253
01:21:16,740 --> 01:21:22,053
con Marty Scorsese, que, creo,
es el director más visual
1254
01:21:22,100 --> 01:21:24,694
de todos los directores con los que he trabajado
1255
01:21:31,780 --> 01:21:35,568
Cuando empezamos una película,
él sabe lo que quiere. esta en su cabeza
1256
01:21:39,740 --> 01:21:42,573
La forma en que trabaja Marty
es que te da una lista de tiros
1257
01:21:42,620 --> 01:21:47,250
Básicamente es para determinar el ritmo de una escena.
lo que el quiere
1258
01:21:47,300 --> 01:21:50,849
Describe el disparo. De cerca. Toma de seguimiento
1259
01:21:50,900 --> 01:21:53,972
Y cuando se está poniendo
un poco más complicado, tiros,
1260
01:21:54,020 --> 01:21:57,296
luego a veces hace un pequeño dibujo,
de como lo quiere,
1261
01:21:57,340 --> 01:21:59,456
o tiene una referencia a otra película
1262
01:21:59,500 --> 01:22:03,129
Él dice: "¿Por qué no miras esta toma?
en esta y esta película?
1263
01:22:03,180 --> 01:22:05,455
Algo como esto deberíamos hacer aquí."
1264
01:22:05,500 --> 01:22:07,138
Padre,
1265
01:22:07,180 --> 01:22:10,968
¿Por qué me has abandonado?
1266
01:22:11,020 --> 01:22:15,252
Recuerdo un disparo
que Marty no ha hecho antes
1267
01:22:15,300 --> 01:22:18,212
Y no estaba muy seguro de si funcionaría.
1268
01:22:18,260 --> 01:22:27,259
Hubo un disparo en Goodfellas, cuando De Niro
y Ray Liotta están sentados en ese café,
1269
01:22:27,300 --> 01:22:33,455
donde se entera que si va a
donde De Niro le dice que vaya,
1270
01:22:33,500 --> 01:22:35,138
él será asesinado
1271
01:22:35,180 --> 01:22:39,014
Que este es el final de su relación de alguna manera.
1272
01:22:39,060 --> 01:22:41,494
VOZ EN OFF DE LA PELÍCULA:
Llegué 15 minutos antes
1273
01:22:41,540 --> 01:22:43,656
y vi que Jimmy ya estaba ahí
1274
01:22:43,700 --> 01:22:46,692
MICHAEL BALLHAUS:
Y lo que hicimos es que...
1275
01:22:47,740 --> 01:22:50,698
Hicimos una toma de seguimiento y acercamiento,
1276
01:22:50,740 --> 01:22:53,618
donde el marco en realidad no cambió
1277
01:22:53,660 --> 01:22:55,298
Comienza con dos disparos,
1278
01:22:55,340 --> 01:22:57,137
y nos retiramos y nos acercamos,
1279
01:22:57,180 --> 01:22:59,899
pero el fondo cambió totalmente
1280
01:22:59,940 --> 01:23:03,330
Y esto fue algo
eso es bastante interesante,
1281
01:23:03,380 --> 01:23:05,052
porque te cuenta una historia
1282
01:23:05,100 --> 01:23:07,534
Simplemente empiezas a pensar: "¿Qué está pasando?"
1283
01:23:07,580 --> 01:23:11,732
Algo está cambiando aquí
pero todavía se sientan en su stand y hablan
1284
01:23:11,780 --> 01:23:14,658
Pero el mundo que los rodea cambia
1285
01:23:14,700 --> 01:23:20,172
Y creo que esto es algo que realmente me gusta.
hacer, y luego a Marty le encantó
1286
01:23:20,220 --> 01:23:22,780
Es cuestión de intercambiar ideas de un lado a otro
1287
01:23:22,820 --> 01:23:26,176
Quiero decir, ciertamente, ya sabes, nunca es fácil.
1288
01:23:26,220 --> 01:23:27,892
nunca es perfecto
1289
01:23:27,940 --> 01:23:33,970
Siempre hay disputas
sobre qué tan claro u oscuro debería ser
1290
01:23:34,020 --> 01:23:35,533
¿Qué tan ajustado debe ser un primer plano?
1291
01:23:38,740 --> 01:23:42,096
Bueno, Eraserhead era una película.
eso estaba en la mente de David Lynch
1292
01:23:42,140 --> 01:23:44,495
desde el principio
1293
01:23:44,540 --> 01:23:51,139
Y creo que mi trabajo como director de fotografía
Se convirtió en encontrar maneras de extraerlo y...
1294
01:23:53,140 --> 01:23:59,170
...para que le explique
cómo debería verse con gran detalle
1295
01:24:00,220 --> 01:24:01,892
Cómo debe moverse la cámara
1296
01:24:01,940 --> 01:24:04,852
cual es el estado de ánimo
y la sensación de la luz debe ser
1297
01:24:04,900 --> 01:24:08,097
Descubrimos que podíamos decir
este es un rincón oscuro,
1298
01:24:08,140 --> 01:24:09,778
y no sólo está oscuro,
1299
01:24:09,820 --> 01:24:12,095
está muy, muy oscuro
1300
01:24:12,140 --> 01:24:15,769
Y hablaríamos de lo oscuro que era la oscuridad.
1301
01:24:15,820 --> 01:24:17,492
1302
01:24:26,620 --> 01:24:32,456
1303
01:24:34,220 --> 01:24:38,691
Creo que la ventaja de Blue Velvet
fue que tuvimos mucho tiempo para pensar en ello
1304
01:24:38,740 --> 01:24:41,049
David había escrito el guión de un estudio.
1305
01:24:42,100 --> 01:24:43,977
No fue recogido para hacerlo.
1306
01:24:44,020 --> 01:24:45,658
No pasó nada por un tiempo.
1307
01:24:45,700 --> 01:24:47,372
y entonces lo leí y hablamos
1308
01:24:47,420 --> 01:24:49,058
Y hablaríamos de...
1309
01:24:49,100 --> 01:24:51,568
¿Cómo es el pequeño pueblo?
1310
01:24:51,620 --> 01:24:53,417
¿Habías visto alguna vez uno como este?
1311
01:24:55,060 --> 01:24:57,858
¿Qué hacen estos personajes en este pueblo?
1312
01:24:57,900 --> 01:25:01,813
¿Cómo es el apartamento de Dorothy?
Ya que pasamos tanto tiempo allí
1313
01:25:01,860 --> 01:25:03,532
¿Cuál es la sensación de esto?
1314
01:25:03,580 --> 01:25:08,017
Porque tantas cosas raras
sucede en ese lugar
1315
01:25:09,700 --> 01:25:11,850
¿Cómo es? ¿De qué color es?
1316
01:25:11,900 --> 01:25:15,973
Podríamos intercambiar ideas
durante un par de años, lo cual fue genial
1317
01:25:16,020 --> 01:25:17,658
No sueles tener esto
1318
01:25:24,580 --> 01:25:26,616
¡Radio Raheem!
1319
01:25:30,300 --> 01:25:33,258
Lo primero que me dijo Spike
sobre Hacer lo correcto
1320
01:25:33,300 --> 01:25:36,133
dijo: "Esta película está ambientada
en el día más caluroso del verano
1321
01:25:36,180 --> 01:25:38,057
¿Cómo hacemos que el público sienta calor?"
1322
01:25:39,300 --> 01:25:41,609
Abordarlo en un tratamiento realista,
1323
01:25:42,660 --> 01:25:44,457
no creo que lo hubiera hecho
1324
01:25:45,900 --> 01:25:50,655
Teníamos una cuadra en Brooklyn
ese iba a ser nuestro estudio
1325
01:25:50,700 --> 01:25:52,531
Y podríamos controlar el color.
1326
01:25:52,580 --> 01:25:54,855
Controlamos el color de los disfraces.
1327
01:25:54,900 --> 01:25:57,573
Renovamos algunas de las casas allí.
1328
01:25:57,620 --> 01:26:01,533
y decidido
¿Qué colores iban a estar ahí?
1329
01:26:03,220 --> 01:26:04,892
Es la realidad manufacturera,
1330
01:26:04,940 --> 01:26:08,615
realzando la realidad,
hacer que la audiencia se sienta de cierta manera
1331
01:26:08,660 --> 01:26:10,218
¡Oye, Ahmad!
1332
01:26:11,260 --> 01:26:13,649
Creo que Do the Right Thing fue la primera película
1333
01:26:13,700 --> 01:26:18,410
donde realmente tuve el lujo
de esperar la luz
1334
01:26:18,460 --> 01:26:22,658
A lot of the time I spent planning certain scenes
ser fusilado a determinadas horas del día
1335
01:26:22,700 --> 01:26:25,817
porque la película se desarrolla en un día,
1336
01:26:25,860 --> 01:26:27,532
en una cuadra...
1337
01:26:28,580 --> 01:26:31,299
...donde cambia la luz
van a ser muy obvios
1338
01:26:31,340 --> 01:26:34,059
Tú el hombre. solo estoy de visita
1339
01:26:35,140 --> 01:26:36,858
Creo que Spike confía mucho en mí.
1340
01:26:37,900 --> 01:26:39,811
Creo que la confianza ha crecido
1341
01:26:39,860 --> 01:26:42,215
Creo que es realmente vital para él,
1342
01:26:42,260 --> 01:26:47,334
porque tiene que dejar la dirección
riendas y ponerse bastante delante de la cámara.
1343
01:26:48,500 --> 01:26:51,936
Y cuando hace eso,
él confía en mí para ser su ojo objetivo
1344
01:26:53,380 --> 01:26:57,373
El director va a ser
el autor de las actuaciones de la película,
1345
01:26:58,420 --> 01:27:00,058
la historia de la película
1346
01:27:00,100 --> 01:27:03,570
El director de fotografía es el autor.
del uso de la luz en la película
1347
01:27:03,620 --> 01:27:06,214
y cómo eso contribuye a la historia
1348
01:27:12,620 --> 01:27:16,295
CALEB DESCHANEL:
De repente eres consciente del hecho
1349
01:27:16,340 --> 01:27:19,616
que las cosas no son exactamente como parecen
1350
01:27:19,660 --> 01:27:22,174
En otras palabras, creas una representación de ello.
1351
01:27:22,220 --> 01:27:24,131
y muchas veces, esa representación
1352
01:27:24,180 --> 01:27:26,614
es más emocional que real
1353
01:27:27,980 --> 01:27:30,448
A menudo nos piden que imitemos a otros.
1354
01:27:30,500 --> 01:27:33,776
y siempre es un poco desconcertante
1355
01:27:33,820 --> 01:27:37,529
que le pidan que imite completamente otra película
1356
01:27:37,580 --> 01:27:39,616
Creo que todos aprendemos de otras películas.
1357
01:27:39,660 --> 01:27:43,209
y trata de emular
ciertos DP que son muy buenos
1358
01:27:44,140 --> 01:27:51,091
Pero los directores de fotografía que realmente hacen algo diferente
cada vez son los más sorprendentes
1359
01:27:54,420 --> 01:27:57,253
Creo que hoy en día en la tecnología cinematográfica
1360
01:27:57,300 --> 01:27:59,973
realmente estamos al borde del precipicio,
1361
01:28:00,020 --> 01:28:05,492
un punto de partida hacia lo desconocido
pero posiblemente un futuro muy emocionante
1362
01:28:05,540 --> 01:28:11,570
De la misma manera que en los años 50, cuando
Cinemascope y Cinerama de pantalla ancha,
1363
01:28:11,620 --> 01:28:13,531
Technirama, todos estos nuevos formatos,
1364
01:28:13,580 --> 01:28:16,617
realmente sacudió todo el camino
estábamos viendo películas
1365
01:28:16,660 --> 01:28:19,254
Tenemos esa oportunidad ahora
1366
01:28:19,300 --> 01:28:22,292
Alguien dijo una vez
que la iluminación y el aspecto de una película
1367
01:28:22,340 --> 01:28:26,015
hace las pausas
Habla tan elocuentemente como las palabras.
1368
01:28:27,580 --> 01:28:33,928
Que tienes momentos en las películas que suceden.
por lo que hay visualmente
1369
01:28:33,980 --> 01:28:36,699
Cómo alguien está iluminado o no iluminado
1370
01:28:37,820 --> 01:28:40,254
pones algo
en la mente de una audiencia visualmente,
1371
01:28:40,300 --> 01:28:46,011
y se llevarán imágenes
así como las palabras
1372
01:29:01,512 --> 01:31:20,012
Subtítulos de ARAVIND B
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